《超時空男臣》有種久違了的親切感。八點半檔大陸劇播了兩個多月，九點半檔先後有畫面異樣（或清或糊）的非一般無綫劇，觀眾們對純正無綫劇感到飢餓了嗎？
羅永賢監製的《男臣》由蕭正楠、曹永廉和何廣沛飾演明朝臣子袁崇煥、左光斗和魏忠賢，從萬曆年穿越到二〇一七年，一看就有《公公出宮》穿越版的味道，類型正是無綫最擅長的喜劇，留在現代尋找太子妃王君馨只是表面目的，小太監變大閹臣只是隨手伏下的懸念，實際以古代人生活在現代人的笑料堆積而成，所以觀眾欣賞到製作組把特技應用在搞笑上，例如刻意地超現實、漫畫化的輕功和絕招「大海無量」，取其跟現代社會的反差。這樣的穿越設置當然不陌生，無綫自家就有一齣《九五至尊》，而《男臣》亦跟隨《九五》腳步，當年雍正變李大蝦轉戰商界，今日則有男臣跟隨田蕊妮踏足飲食界。
網民沒有多提十五年前的《九五》，卻想起五年前韓劇《屋塔房王世子》。平心而論，無綫作為劇集工廠，題材上緊貼荷李活，除了古穿今的《九五》，《尋秦記》和《隔世追兇》都是電視劇時空旅行經典和先行者，即使不是純原創，也影響了不少後作，例如年前大熱韓劇《Signal》就有《隔世》的影子。不過，這十年間穿越劇已發展成一個獨立類型，除了舊有套路亦發展出很多新玩法和不同遊戲規則，其中日韓劇更加玩得出神入化。
《屋塔房》最破格之處，正是王世子拖着三個臣子一起穿越，有別一般穿越主角的孤獨和徬徨，主角有配角們相伴，有商有量，同甘共苦，一起搞笑，《男臣》就借鑑了這點。這可說是類型技術上的參考，總好過編劇故步自封，拒絕吸收新事物，對外間戲劇發展一無所知。
作為創作人，虛心學習他人長處很重要，總好過某文壇才子，自恃有絕世好橋，在成品欠佳之下，推諉塞責，貫徹「下屬的功勞被上司佔有，上司的過失是下屬的責任」的陋習，輸打贏要，欠缺集體負責的團隊精神。
■ 撰文：岑傲明