原罪岑傲明
香港人現實屈服於權力，公餘尋樂，喜歡鋤強扶弱。無享有豐富資源，也有大台的梟雄氣焰。難得有新競爭對手登場，讚新台有市場，罵無也有市場。演員重複、製作慳皮、廠景不真實、題材無突破和情節落俗套，都是無劇惹人詬病之處。
《殭》是無打電視戰一員猛將，主要演員配搭具新鮮感，除鄭嘉穎和陳凱琳外，謝安琪、黃又南和陳嘉寶都是外援；《殭》製作揼本，遠赴荷蘭拍攝，難得香港景都有特色，寮屋區和大學校園在無劇少見，廠景細節雜物都有兼顧。
無很少拍殭屍劇，除了不能賣埠，也不夠大眾化和老少咸宜。殭屍、武俠和功夫都不是無上風劇，也成為了亞視的突破口，但《殭》勇於突破，放棄傳統倫理戲，鄭嘉穎經營午夜食堂，在劇中甚至沒有「家」，角色們沒有「父母」，反而有「師傅」、「師兄弟妹」和「門派」。
作為殭屍片，《殭》不甘做一齣純殭屍片，鄭嘉穎不做殭屍做不死人，而謝安琪做殭屍，卻做一隻忘記自己是殭屍的殭屍，大演殭屍大戰不死人的戲碼。時裝劇加入大量武俠元素，配合大量武打和特技，在無劇都很少見。《殭》世界觀抽離，不像電視劇，更像動畫天馬行空的世界。
批評無容易，但稱讚無要戴頭盔，「不是經常看」和「不小心看到」是慣用詞，連稱讚《EU超時任務》，也要補一句：「雖然很多犯駁……」。稱讚收視和口碑未見突破的《殭》尤其需要勇氣。
《殭》當然有不足之處，但坊間最常見的批評是《殭》不及亞視經典劇《我和殭屍有個約會》。這個觀影心態很微妙，觀眾期待看到相似還是不相似的東西？編審葉天成是《我和殭屍》的編劇之一，雖然不是主創，但很清楚《我和殭屍》是怎樣一回事。《殭》選擇另闢新徑，實際是創作人刻意突破。反而，觀眾期待和製成品不符，劇集宣傳和包裝需要檢討。
不過，觀眾永遠是對的，無劇更是原罪。收視成績欠佳，管理層更應反思，無台格究竟出了什麼問題。