一直很喜歡Asghar Farhadi這位伊朗導演，他的電影總是透過我們熟悉不過的日常生活，對人的道德和良知作出提問，老實不客氣，直指人性潛藏的陰暗。這種陰暗絕非大奸大惡，而且一點也不戲劇化。善與惡只差一線，更容易讓觀眾投入主角的處境，觀影過程就如觀照自身。
《伊朗式分居》以一對夫婦的婚姻危機出發，由分居開始審視伊朗的文化與社會。今回這部《伊朗式遷居》，繼續向觀眾拋出問題：原諒和寬恕，究竟是怎樣的一回事？憤恨和猜疑，能把我們蒙蔽到怎樣的境地？電影在今屆奧斯卡奪得最佳外語片獎項，我從不認為是單純因為導演被禁入境美國而得到評審同情的安慰獎。Asghar Farhadi的厲害，是能在極平凡的日常中，刻劃人性的種種複雜面貌，提供可以談大半天的哲學思辨和道德議題。
《伊朗式遷居》原名《The Salesman》，中文片名秉承《A Separation》開始的「伊朗式」命名法，當然能讓香港觀眾更清晰片中命題，中文片名也點出這次由遷居觸發的婚姻危機。原文片名《The Salesman》其實語帶雙關，主角夫婦Emad與Rana是劇團演員，在經典舞台劇《推銷員之死》中同樣飾演夫婦，戲裏戲外虛實交錯，戲中的對白與現實生活中夫婦面對的問題和處境互相指涉，盡見導演心思之餘，也大大增加解讀趣味。
故事的設定簡單直接，某夜劇團排練結束後，Rana在家等待丈夫之際，不幸被不速之客襲擊。電影並沒詳細交代襲擊過程，以大量的留白製造懸念。伊朗式禮教令Rana不想報警只望淡忘，戲劇衝突正正來自Rana與Emad對處理事件的態度。Emad念念不忘誓要找出元兇，只想以自己的方式執行公義，但當妻子已表明不想追究重提傷口時，Emad的復仇，究竟是為了妻子，還是為了自己？是因為接受不了妻子的放開，希望透過對復仇的堅持來重拾失落的男人尊嚴？當道德判官的感覺固然良好，但當Emad的自覺大義凜然其實並不那麼公義時，罪與罰的界線又應由誰定奪？當人被仇恨沖昏頭腦，正是一念無明。
文/ PS