《一念無明》是關於困局，環境的困、情緒的困，身心被囚，沒有出路，家庭從來是最多戲劇販賣的地方，而且傷毒入血，體內流着的盡是冤仇，偏偏折磨你最深的是至親，見血封喉。
暴躁的母親，鬱結的兒子，久病的她有阿東守在牀頭，但對生活和生命太多怨憤的她困在衰敗的身體，已不知如何活了，不想活了。一股恨萬丈仇都往兒子身上發洩，包括對丈夫、兒子父親的恨，那個逃避難題、逃避面對、放棄了家庭的父親，阿東也恨他，但他不要放棄母親，他不要跟窩囊的父親一樣，結果她的長期躁令他變了躁鬱，困獸鬥中兒子情緒沙包被母親打鬧至身心扭曲，悲劇意外發生。
精神病康復者阿東困在板間房，由他看不起的父親照顧，父親以典型loser的懦弱示範婚姻「受害者」的無奈，卻不知他逃避的困局把兒子綁了進去成為最慘的受害者，而從沒出現的小兒子是這個家庭囚牢的逃犯，他選擇生存、自由和自私。
如果家庭是一條繩子，故事把阿東和母親綑成一個死結，父親把自己解鬆不顧而去，細佬則把自己切割斷，免受牽連。
歧視、過去、性格，還把阿東的生存空間迫得更狹小，然而有時候所謂黐線的人比社會很多人更正常，只是大家把失常日常化了。佈局至這裏是縝密的，金燕玲把剛愎悽絕的悻然棄婦演得每個細胞也是恨和痛，曾志偉如常的交齊功課，可惜劇情和角色發展至這一步便再沒更深推演或更多的層次。阿東的前女友之出現，教會分享哭崩那場，更是冗長得尷尬而濫情，如果可以克制和簡潔些，瑕疵不會如此明目張膽。奧地利大導、康城得獎導演Michael Haneke說每一場戲，鏡頭要最遲一刻才進去，最早一刻走出來，就是只要精華，不要多餘的。
尾段曾志偉在社區中心又是不停長篇分享，戲都是靠講，不是演出來的，似廣播劇多過電影了。但余文樂在本片有飛躍進步是不爭的，他的堅持孝順，叫以為自救先要自私的想法站不住腳，叫他的爸爸知道，家人，是不可以輕易放棄的，一念，都太多。