時代下女對一切復仇｜畢明：不妨一看
朴贊郁沒有進步過，不進，則退。
30年代日治殖民統治下的朝鮮，流氓老千夥拍扒手，合謀騙財騙色的故事。先不理如何改篇Sarah Waters原著的《Fingersmith》，這歷史犯罪小說，從佈局到千局，基調是政治、階級、性別、人性的鬥爭和肉搏，爾虞我詐，攻心蝕骨，賤格不仁，以下三濫的鼠竊狗偷伎倆，暴露人性最黑暗赤裸的慾望和卑劣，在差不多要粉碎你最後一點惻隱和信念之前，又暗渡陳倉一抹良知與希望。
騙子扮伯爵，扒手淑姬混入豪門當「下女」，服侍承繼了龐大遺產的小姐秀子。變態監護人姨丈要吞取她的財富，伯爵找下女裏應外合騙小姐成婚人財兩得。兩男兩女，來自貧民窟和上流社會的兩個陣營，說日文的代表權力高尚和囂張，說韓文代表低下奴僕和吞聲，處處是富貧、男女、道德vs奸險、慾望vs貞潔的對壘和拉扯。
不同的章節，從不同人的視點說同一個故事，看誰的慾望和掙扎，源於怎樣的成長和性格，於是你千我我反千你，千來騙去，在亂世為生存保利益求歡愉，沒有誰比誰高尚，也沒有人可以奢侈純真。
命題，還是「朴氏復仇」。所有你呃我千，是對時代復仇、對歧視復仇、對階級復仇、對貧窮權力財富男女不平等復仇，報復每個朝鮮人成為時代下女的身份突破，伺機騙過時代升呢。變態的情慾、扭曲的歡愉、肉體的官能，是惹味的調味，叫虛偽的上流社會，醜陋的雄性支配、獸性的肉體極樂，被復仇時更滋味。說到底，女性之間的騙假情真，赤裸見誠最後勝利。
可惜是如此課題和觀點並無新意，導演說故事和找角度也不新鮮，自作刁鑽地把故事說兩遍顯得重複拖滯，節奏肥重，再多的裸露血腥和金瓶梅意象／想像也枉然，復仇，要痛快！
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自主女性情慾｜PS：一定要看
大師終於回來！名導朴贊郁歷經進軍荷李活首作《Stoker》的心灰意冷，回到韓國拍出這部奇情奇詭，充滿情色但絕不低俗，文學味道濃烈的《下女誘罪》。片名中的「下女」其實是韓文「女僕」之意，朴贊郁把英國作家Sarah Waters小說《Fingersmith》中的維多利亞時期英國搬到日佔時代的韓國。四個角色，三種觀點，一間大屋，打造出羅生門式的故事，每個角色背景截然不同，共通點是大家都有自己的黑暗面，配以朴贊郁電影常見的華麗暴烈風格，打造出這部令人目眩，戲味緊湊，令人不敢錯過一分半秒的奇片。
《下女誘罪》片長兩個半小時，但節奏掌握極佳，一個故事以三種角度出發闡述，觀眾就像從砌圖的碎片中還原全貌。實力影帝河正宇是假扮伯爵的職業騙徒，密謀與富家小姐秀子（金珉禧）結婚再奪其家產。為令計劃成功，他更找來扒手少女淑姬（金泰梨）當秀子女僕。第四個角色是秀子的姨丈（趙震雄），是大屋的主人，也是傳統父權的象徵。
騙財是引子，真正入局入迷的是慾望和想像。秀子從小便被姨丈禁室培慾，所謂「培慾」就是讓她飽讀世上色情文學，然後由她朗讀。來參與朗讀會的士紳名流，愛的就是秀子朗讀《金瓶梅》時帶來的快感，有趣的是秀子和他們保持頗遠的距離，令劇場演出，表演者和觀眾相對的感覺更加強烈。性興奮全來自文字的想像空間，是名副其實的erotic，一點也不graphic。
全片真正graphic的性愛場面，倒是來自秀子和淑姬的女同志情慾。二人的感情逾越階級藩籬，由開頭曖昧挑逗的沐浴場面到其後的郵輪一幕，兩女都走出了傳統同志想像中的「男」「女」角色扮演，二人唯一以明顯「男」「女」造型出現的一場，也只為逃過日軍的追查。兩人的性角色彼此對等，主動追求及享受沒有界限和設定的性愛歡愉。當一切回歸最本能的愛與性，所有定義注定多餘。