我曾經強烈幻想過，在每天晚上凌晨，坐在直身櫃前的鏡子，穿上中式的紅色旗袍，化一個濃妝。看看自己到底會是什麼樣子。你猜對了，這是波蘭斯基的《怪房客》的劇情。阿俠
這是我瘋狂喜愛的電影，它似乎把我的內心某個角落的意識挖掘了出來。那個一直活在孤寂中，每天幹同樣的事情，謹小慎微地，低調地生活的普通人。在這個紛亂的社會中，一定會變得這樣吧？波蘭斯基其實不是在消費性倒錯，實際上，這樣的生活，這樣的世界，無論任何性別，無論任何人都會變成這個模樣。
對於男扮女裝的電影我一向沒好感，即使是奧桑這麼個大導演，《女朋友的女朋友》仍然看得我十分不安。它只是利用這種所謂俗世覺得驚異，或者性別歧視者的意識，找一些男人和女人之間關係的倒錯，實際上除了在消費性別外，我實在看不到任何對這方面的探究。艾慕杜華也喜歡來這一套。我有時很不明白，他是性別歧視還是真的沒有性別歧視。他心中目的重大故事，似乎都建立在這個性倒錯（我十分反對性倒錯這個名詞，但找不到更好的，還是借用了）的意識上，但幾乎從來都是在展示，而不是在「說話」。因為我心理有點變態，所以無法理解一般觀眾抱着什麼心情去看他們的電影，尤其是這部爛到不行的《女朋友的女朋友》，我們給導演的嚇唬了。總認為他一定有話要說，一定是為性別這回事探究些什麼。但很可惜，我看不到。這只是個通俗的故事，一部性別的獵奇電影。
一般觀眾看到男扮女裝，包括我在內總是想笑。但看到女扮男裝，卻又浪漫化成為俊男。這種封建的大男人意識擺明是男人的性幻想故事，《梁山伯與祝英台》便是這個調調下產生的經典流行劇目。《女朋友的女朋友》抽空式的性倒錯故事，還附帶了一個淺薄的意識。我們看到女主角在發現喪妻的男人，真的是「身兼母職」後，隱然愛上了這種易服癖的男人。但為什麼呢？完全沒說。那個易服癖的男人到底是當自己是男人還是女人？沒有說，只覺得他就像在玩一個奇異的遊戲，十分希望在公開場合成功偽裝。快感就只有這些。拜託，不要拿性別來消費了。