女兒乃父親前世情人
邊看邊覺得像一九九七年茱迪科士打的《超時空接觸》，看完一查才發覺，兩者關係微妙，幕前幕後人員確有重疊（McConaughey廿年演藝的兩次高峰，兩片剛好見證）。上次從女兒出發，日夜盼見老父；這次較從父親角度，寫他如何掛念不辭而別的愛女。
若女兒是父親前世情人，《星際》的教訓便是，出遠門前別跟情人鬧翻；否則你心神恍惚，諸事不順。Casting是故意吧？分飾情人及女兒的Hathaway及Chastain，共通點是口大，演女兒年幼版的女孩也口大（片初我一度以為她長大後是Hathaway），加上蠻「露骨」的台詞（「等到女兒跟爸爸同齡了……」），情人的比喻更顯明。當然道德底線不能逾越，所以注定要錯失彼此的芳華。結局不贅了，只能說世界不公平，男人始終襟老些。
Nolan野心不小，銳意向寇比力克、塔可夫斯基致敬。奈何大廠出品有限，別叫觀眾太沉重。不用給《星際》的科技外衣嚇怕，「父女和好」才是劇情主軸。看官亦毋須操心，面對無盡蒼穹，地球危機再複雜、人類科技再渺小，船到橋頭便直，好人終有好報。可見，電影下了科研死功夫，不就代表有哲學底蘊。《星際》比一般災難大片，只是看起來更專業、good taste而已。兩個備受矚目少壯大導，不惜工本拍出《引力邊緣》及《星際啟示錄》，還是難望《2001太空漫遊》項背。
但《星際》的視覺倒是壯麗得沒有話說。 家明
潛行太空幾度時空間
意識，存在，空間。
Christopher Nolan大概特別醉心上述三個概念的命題，《凶心人》玩味記憶，永遠斷裂的《潛行凶間》玩潛意識的多重層次；《星際啟示錄》更利用未來科幻的想像和可能，把三個元素推到太空，去盡啲穿越黑洞讓存在與時空可以更離譜地不按常規，推演出太空方三天，地球已三十年的故事，存在於那邊，效應在這邊，肉體在太空，意識在地球，這種出神入化的構想，物理學的奇詭，他百玩不厭。
地球末日在電影中，以各種姿態都肆虐過，今次輪到枯萎和風沙。當地球不宜居，科學家和太空人就得到外太空找生天，主題是人性根本的延續繁衍和求生的本能。近三小時的片長，已無空間探討末世心態，戲肉擺明側重太空之旅的探索和發現，是以首半小時入局有點嫌慢。
一個又一個星球，配角負責逐個死的公式不變，麥迪文由偉大科學家變貪生怕死之徒，純為凸顯求生的野蠻中沒什麼高尚，除此以外，人性並無太多深思反省，老調的孤獨和荒涼及親情萬歲，渴求聯繫是有的，但要與經典如《2001太空漫遊》、《Blade-Runner》等相提並論則過譽了，於前瞻創意、人類發展史、人與機械人的互動，或創世命題的思考都有不及，反而人與人之間要七成坦白、沒有捨不會得的意念還見哲思。本片，厲害的是規模，不是深度，冥冥中有主宰多重空間年代互動，贏的是概念，不是智慧。畢明