1973年8月23日，兩個匪徒搶劫一間位於瑞典首都斯德哥爾摩的銀行，挾持了4個人質，與警方對峙130小時，結果棄械投降。這4名人質說在挾持時期，他們受到善待，表示同情他們。這種不但對壞人不反感，甚至抱着同情心，認同感的行為，後來被稱為「斯德哥爾摩症候羣」（Stockholm syndrome）。
再將日子推到1975年，導演薛尼．盧密拍了《黃金萬両》（Dog Day Afternoon），幾乎是導演最好的作品。而影片內容，根本便是「斯德哥爾摩症候羣」的展示。
兩套同期推出的系列影碟中，《變種特攻》和《狂野時速》之間，我特別喜歡後者，拍了７集，每一集都是同一羣人主演，就像一隊超級樂隊主要的陣容不變，而只是其他配菜改變一點。便砌出７部絕對娛樂性豐富的電影。《狂野時速》每一集推出我都追看，一來它不是以大片的姿態出現，抱着不大的希望進場，竟然發現那些飛車鏡頭相當緊湊。更重要是影片建造了一種家族氛圍。保羅獲加本來是追捕雲迪素一夥的警員，結果反而成了他們家族式成員。保羅獲加的角色很明顯便是個「斯德哥爾摩症候羣」的患者。但對於我們喜愛這個系列的粉絲團，我們的病況更深入，甚至已到了混淆現實世界和電影世界的地步。保羅獲加在現實上撞車身亡後，竟然有很多人為他悲傷，為他哀悼。我敢說保羅獲加的電影，並沒有很大的觀眾羣，因為大部分是小成本的製作。但其死亡消息令影迷震撼的程度，完全是偶像級大明星的待遇。而最後一集有他演出的《狂野時速７》，導演占士溫更用一個類似神聖化的鏡頭：雲迪素和保羅各自駕着一輛車，一起在路上飛馳，然後慢慢看到保羅獲加的畫面有一種光芒，最後接上一個高空遠鏡，觀眾看到他們分道揚鑣而去。這擺明是一次對保羅獲加的哀悼。而在電影中，這個角色彷彿已走上另一條路，跟這個系列的死忠粉絲分離了，永別了！
《狂野時速》系列拍到第７集，遠超過我最初的預期。這是一個非常具有「斯德哥爾摩症候羣」的意識的作品。片中的兩個男主角，和一個女主角，每一集都有自己的愛情和事業的變化，而影片在狂野時速中吸引觀眾的正是這種家庭式的溫情作用，實際上是證明「斯德哥爾摩症候羣」，每一個電影觀眾都是患者。 阿俠