誠意話題足但劇本弱
話題作三個字，來自題材的爭議性，又或者是作品的「大件事」、大製作、難得陣容都可以是大件事，爭議性往往因課題的聳動和惹味多汁。然而話題性去到最後，還看披着「話題外衣」下的真身是否夠承托力，擔得起可借的力。好的劇本和製作，可成就話題性，不足的故事和執行，靠話題成就自己，問題是《翠絲》屬於哪種？
關於易服癖或跨性別人士的題材，其禁忌和「野味」另類異色，隨着社會慢慢開放文明，那種獵奇況味已略為減退。二○○五年美國已經有《Transamerica》講述一個做了一半變性手術的男人，以女兒之身去被迫面對「他」素未謀面的兒子；近年又有《The Danish Girl》刻劃男變女的心路歷程和掙扎，《翠絲》的震憾性和吸引力，很大程度來自姜皓文如何演活翠絲，和整個故事的感染力，話題本身的刺激性已經不算太大。
一個斯文規矩的中年男人，大半生礙於世俗眼光、價值批評，不敢忠於自己，自欺欺人結婚生仔，做個安分守己，讓真我活在暗角，有可想而知的掙扎和想像得到的痛苦，可惜是未見深刻動人，欠奉不足為外人道的悸動。
片中有各式心思佈置，包括唱戲的老男旦Darling哥之姣和可愛，他台上台下「合法」與「非法」的性別顛倒，男演女，男是女，與主角翠絲的矛盾和性別困局相映呼應。章貽和說她「最佩服老藝人，特別是男旦，他們被趕下舞台，剝奪尊嚴，過着卑微又可憐的生活。」三言兩語透視男兒身女兒心之苦。
大雄未變翠絲之前，其太太也玩唱戲，她唱的卻是「平喉」，是男性角色，也是性別調換，玩味想做女人的大雄找了個「演男人」的老婆之微妙。當然，片中除了忠於自己身份、性取向、性別取向，身體是自己的與人無尤等之理直辯證，也有世俗宗教和道德對性小眾的迫害。然而劇本其實薄弱，一切來的一板一眼，情感和內心鬥爭水過鴨背，除了大雄跟妻子「come out」一段刻意到肉，其他的戲劇都頗生硬刻意。
不能不讚是惠英紅的出色，對老公的無法接受，對自己的無從自處，與兒子的「同病相憐」，都演得自然動人，反而姜皓文的翠絲，意外地發揮不大。
畢明評語：不妨一看