閃亮的陳湘琪
如果快樂只能是迴光反照，生活也未免太磨人。台灣新人導演錢翔首次執導長片，以自己在巴士上看到的一個中年女人為創作緣起，想像她那無神的雙眼背後的故事，無光的面孔盛載的經歷，打造出這部令人留下深刻印象的高雄版《女人四十》。
陳湘琪不是《女人四十》的蕭芳芳，面對家庭的種種問題，未能四両撥千斤。她飾演的玲子，活在一個形同虛殼，有名無實的家庭。女兒反叛不歸，老公長期缺席。生活對她來說，就是返工、回家、睡覺，間或多了到醫院探望家婆的環節。故事並不石破天驚，卻拍得出奇好看。一切要歸功給陳湘琪。我對她的最初印象，是楊德昌《獨立時代》的都會女性，20年過去，她演過蔡明亮的作品，在《迴光奏鳴曲》中以出色的演技說服了金馬獎評審。想起同樣有份競逐的鞏俐暗批金馬頒給陳湘琪是不夠專業的言論，只能說，要怪就怪陳湘琪其實沒在演戲，因為，她真的成了片中那個患得患失，虛空寂寞的中年婦女，平凡得像你和我的鄰居，不帶半點演戲的痕迹。
《迴光奏鳴曲》中的世界很幽閉，無論是玲子所住的大廈，她工作的製衣廠，探病的醫院病房，又或她經常乘搭的巴士，全都是狹小密封的空間，襯托她的鬱悶心情。她與病房內陌生的男病人那似有還無的接觸與曖昧，是電影的神來之筆。還是那句，一切一切，都是陳湘琪的功。PS
邊緣人物的慾望寄託
《迴光奏鳴曲》的世界，寧靜、孤獨，卻帶幾分詩意。有這麼一個鏡頭，從街外拍餐店裏的玲子（陳湘琪），孤伶伶坐在那裏，滿有Edward Hopper的味道。
每個人都是孤島吧，《迴光》三代女性，沒有陳套勵志片的sisterhood。影片的言簡意賅是叫人震驚的，核心不過兩個人物，簡約的空間，後半段幾無對白，然而極富趣味！人物都是邊緣的，一個更年期婦女，一個手術後待康復的失明病人，在平凡的病房內偶遇。接下去不是什麼動地驚天故事，只是兩人放下正常身份後，感情甚至慾望的想像、寄託與慰藉。華語片中鮮見的坦露卻含蓄，亦少見的突破溝通的「觸感」框框。一對關係當中，眼看耳聽已非最重要了，觸碰及味覺更sensual，更有幻想空間。賀年片《家有囍事》系列的「黃面婆」過主吧，《迴光》才是真的明白女人，還她們一個公道。
《迴光》還側寫時代，老公在上海開廠，餘下老妻在高雄；而高雄的成衣廠漸被取締，加上老母年事已高、養病臥牀，玲子始有機會發現生命的另一可能。這故事我們不陌生，香港80年代所謂的經濟神話，多少人把頭栽進生產隊去，甘心當個異化工人。直至人到中年，被老闆、伴侶及兒女揚棄，才猛然覺察生活虛空。錢翔首部劇情長片成績美滿，在台灣電影的長鏡頭美學中推陳出新。陳湘琪乃影片靈魂，透過細緻生活設定，把玲子完全演活過來。 家明