熟悉的平凡身影
本來只一場虛驚，想不到因此看見人心。雪崩就在咫尺，臨危之際，父親撇下妻兒不管走了。回復平靜後，丈夫的行為覆水難收，夫妻感情雖沒突變，但關係開始有暗湧。這件事大大影響一家人的度假心情。《愛情》拍的是度假聖地，本應遊人如鯽的，但這家人卻像跟外界完全割離。導演選擇的構圖與長鏡頭拍法，加強了角色的困局味道。《愛情》的氣氛貫徹地不安，連清潔工人都神神秘秘的，觀眾想像不到下一場有什麼發生。
《愛情》一方面批評男人虛妄。把它跟《加州大地震》比較，便凸顯災難片的天真。或可以說，災難片是幻想中的「超我」，《愛情》倒是更實在的「本我」。另一方面，《愛情》不只有「老母與老婆掉下水」的道德衝突，它亦暗諷了道貌岸然卻偽善的中產階級。中產愛旅行，藉以改變重複的日常。諷刺是我們渴望改變，卻又逃不掉自己的comfort zone（依賴網絡，起居習慣）。故事中一家人在雪山上，無論感情及生命都弱不禁風，家庭秩序變得無關痛癢（夫妻的私隱、對兒女的榜樣）。除了主角一家，朋友Mats的設定亦微妙。他是個從容的離婚中漢，沒家庭包袱，跟少女外遊。當他曉以大義，說自己不離棄家庭時，他忘了自己的身份。「你們之中誰沒有罪的，可以向他丟石頭。」《愛情》因為一件小事，很多角色徹夜未眠。我們應該熟悉的，那正好是自己平凡的身影。 家明
掌摑虛浮的美好
一段關係，一段婚姻之危機四伏，永遠比你可以想像的恐怖得多，脆弱得多。表面無恙的和諧家庭，看不見的信心孔洞，安全感缺口，或者一觸即發的風暴骨牌，永遠在手邊在枕邊等你。
《愛情中的不可抗力》烹調的黑色幽默，一開始就對了調，美好的中產家庭在過他們美好的滑雪假期，酒店、景、lifestyle，無一不是櫥窗級的綺麗。直至一個沒有生命危機的雪崩，引發了關係崩塌毀敗的雪崩。
影片是關於一發不可收拾。男人的求生本能作怪，忘了家小。老婆的覺醒是這個男人大難臨頭先走為敬，從此心病變成磨擦，衝突，裂痕，看不起對方，信不過大家的憑證，昨日的美好溫馨，灰飛；今日的互厭，如海嘯。
一場飯枱「攤牌」戲，不見血但封喉，沒有那麼陰冷，但有Michael Haneke的不安，粉碎撕毀一切的感覺良好，中產，別那麼安逸！
本片是關於勇氣和承擔。勇氣去承擔一段關係未如想像的美好，自己和伴侶未如想像的理想。挑戰兩性地位，男人的角色（一定負責保護），女人的角色（保護家庭），也有點像海明威的作品《The Short Happy Life of Francis Macomber》，在生命威脅前，男人的窩囊，成為女人的鄙視，男人的罪與懼之孽。但有幾多男人有勇氣，有幾多對夫妻有智慧共同承認彼此的瑕疵和不足。用黑色幽默掌摑婚姻的假面，瑞典的電影血液似乎有他的赤裸到肉，師祖爺的《Scenes from a Marriage》果然永垂。 畢明