前不久，在東京的森美術館，看了「添布頓的世界」主題展覽，由他年少時最早期草繪，到名成利就電影作品角色造型都有，更多是非商業、他未發表過的各式繪圖。一個孩子滿腦子都是非主流古靈精怪，可想而知他的寂寞和恐懼，他曾經如何被世界拒絕，無處容身。我無法忘記迪士尼寫給他那封矯情殘忍的拒絕信。
添布頓的黑色、怪雞、扭曲、變態、荒誕、奇情，有時還有點陰暗，背後都是深不可測的寂寞，一個邊緣人由「鉸剪手」到「怪誕狗」，都是不為世人接受而要活在暗角的鬱與酸，與《大眼睛奇緣》的Margaret Keane其實一脈相通。
女畫家近乎媚俗但自我一派的幽幽大眼睛是個人畫風符號，在那個50年代，女性被剝削、利用、被拒絕、被邊緣，女主角被浮誇sales老公濫用才華盜用她的作品欺世，他以名畫家自居，Margaret自己像個無人問津的隱形人，困在閣樓畫室孤獨作畫。永遠活在唔見得光的角落，懷才好像得遇還是繼續遇，甚至為了替騙子老公圓謊，連親生女兒也要疏遠，她受的欺凌和不被世人了解，是極端孤單的，坊間很多評語說本片很不添布頓，差矣，其實十分Burton。
全片Christopher Waltz及世人給Margaret的是軟迫害，但殺傷力和孤立暴力非常厲害，藝術被誤解和踐踏的痛和苦只自己知。黑色迫害用白色演繹，同場加演傳媒八卦的淺陋、名人明星追捧「藝術」的虛榮，還有所謂專家、藝評人的極權，Terence Stamp猶如品味塔利班，判不合他口味的創作死刑毀之後快。添布頓用嬉笑諷罵，道盡另類藝術創作的蒼涼。畢明