（甘國亮）看官是理所當然，頭也不回的負心人，不分男女老幼，不再愛你就不再愛你。一九八八年因為吳君如銳意在銀幕轉型，斥資着我為她創作一個四代母女都在影圈承傳的電影劇本……
（焦姣）她一人分飾四代的母女？都是演員？
（甘）當年未有運籌帷幄的高檔電腦科技，兼且有另一位每一秒都跟你在撞擊的高手，是會出現劇本都沒有的奇蹟。
（焦）我大半生都遇不上十分之一的好劇本，但遇上好導演我已經很愜意，有三兩位心靈相通的演員，我就更覺得收到一份禮物。離開邵氏之後，我總算不用再猛接刀光劍影的通告，外面的獨立製作多數是面對真實生活的題材，我又開始兼任為甚多不同來源的電影配音，不停在看不同的故事人物，跟大片廠說再見，才是我真正開竅的階段。
（甘）直到今天你還是不介意長途跋涉的去買票的去看一套輸入片。
（焦）所以我不是那種負心人，無論那套電影的製作、導演、演員，經已受世人的價值觀，貶到日落西山，聲沉影寂，但只要我愛上過或者痛恨過裏面的段落，我仍然認同任何電影都有他付出的地方。
（甘）我很牢記你在龍剛導演在一九七四年的《廣島廿八》。日本廣島原爆後的爭議性，延續至今七十三年，二次大戰戰後較多認為原子彈是暴行，美國應受譴責，但也了斷戰爭，從而拯救了更多生命。「終止戰爭的必要之惡」，一句話就以為概括了人民的苦難。
（焦）但這套電影放映的年代，絕大部分都是華人市場的觀眾，導演和演員都是中國人，於是龍剛在反戰意識的平衡交錯，都敵不過一般影話人和買票人的偏見，以質疑賣國賊的觀點來檢查一部電影。
（甘）飾演中國婦女在戰前已嫁給日本軍人唐菁的你，面對原爆期間遺腹女蕭芳芳，繼而再有原爆第二代之後，新生代的次女李琳琳，自己又是中日雙重立場的變化心態，容易流於為其他受害者不停作辯解律師，但你的強項是將辛酸用紋風不動來代替，沒有太多的力竭聲嘶。
（焦）這裏的蝦多士不錯，要一客嗎？
（甘）再來拿鐵加蜂蜜我就會停止讚美你。日人也有解放自己，很多不為世所知的史實，都不再修飾。
（焦）「啱嘴形」是琳琳喜歡用的廣東話俚語，那段日子我們還穿熱褲拉隊去跑馬地看湯鍾士的演唱會，買了頭排的票，但去到卻離台八丈遠……拍完《廣島廿八》的那一天，芳芳離開酒店之前要滯留一下，她竟然問服務員借一台吸塵機，沿着我們佔用過的榻榻米，方圓四周都潔淨一次，她的理由很清澈，這麼乾淨的地方，我們應該還原。
（甘）她不停在我們的話題被消費，眼眉不斷在跳了。
（焦）剛才你說的媽女媽女的那個劇本，另一位演員非她不可了。
（甘）拍不成的劇本，可以作無邊際的憧憬。