羣而不黨，是從未在荷李活可以生存的一回事。孤光自照，雪櫃大門為君開。
尼古拉斯基治一出道，叔父法蘭西斯哥普拉毫不忌諱就將他納入班底，新貴大導運用演員早有經典前科，一九七二年的《教父》，十個主要角色擠擁到水洩不通，但人人都一時瑜亮，靠邊站的都有幾秒伺機突圍。一九八三年哥普拉自己也拍到依依不捨的《阿飛別傳》（《Rumble Fish》），那些年，驛動的觀眾，愈是看不懂的愈喜歡，徹底是幸福的年代。飾演惡鬥兄弟的米奇洛基和麥狄倫，令片子堪稱花樣年華，尼古拉斯未入世，但入型入格，無人叫他行出畫面以外。今生今世的學生，但凡在這套全片黑白攝影，一出現魚缸中的池中物在撲鬥，就變成刺眼絢麗彩色，明解魚兒放逐到大海才會海闊天空，個個看到有食風的嘴形。我忍不住力證，最為人激賞的是運用得宜的Avant Garde前衞手法，人與物隨着吹過的浮雲，迷幻和變形。「我挺喜歡變幻的人影走過，一直投射在牆上，再落在地上的倒影，後來看首演時，才發覺我的影子也在畫面裏。」十九歲作為處男作，尼哥飾演詭計多端的Smokey煙仔，有着赤子心的回味。
一九八六年在《時光倒流未嫁時》（《Peggy Sue got married》）尼哥始獲召擔正，雖然今天的他已改了口風，樂意推舉這部曾經與嘉芙蓮端納，也是剛走紅的女主角，鬧到要打官司的冤家，又嫌做丈夫的角色悶蛋，總之在上世紀曾數落過這部片曾令他三度放棄……
「當時我不想演一個老婆的裙腳駙馬爺，導演又准我自由發揮，大學生很喜歡用高八度的聲線來說話，吵耳嘈鼻，人未到聲先到。老婆夢遊到十來歲大學的日子，我就用這副腔調去做追求她到手的拖友，到兩人半百時的老夫老妻，我另一款像吃了豬油糕，上氣不接下氣的，就有很大的對比。今時今日我重看這片，覺得好彩識得自把自為。」
二○一八的觀眾用任何現今的意識形態去質疑半世紀前的社會狀況，是趕忙飽餐等排泄。女主角蘇佩姬出竅漫遊，用數十年後的價值觀去重訪去品嘗，每個家人同學數十年前的話語，入肺的人情味，滑稽突梯的笑料欠奉，故此，誰花時間去抽秤大陸的《夏洛特煩惱》在下個世紀借橋，得閒兼無聊。
看待這種現代被標籤為穿越片，尼哥目擊每一位同袍，各有前因，同傘不同柄，千帆盡過，演的看的，不乏嗚呼哀哉。戲中嘉芙蓮端納與尼古拉斯不同之處，大家都年邁走樣，但這位一度是既性感又是演技派的奇葩，因體形魁梧而片約稀疏，專注在教授演技及舞台導演上。演她親妺的蘇菲亞哥普拉，已是拍過七套長片備受關注的性格導演。也演女同學的鍾雅倫，注定穩坐樸實的陣營，五十年不變。飾演女兒的海倫亨達，是圈中不迭獲獎，連綿的各種工作優差，各平台稱職的導演，唯一長期欠缺行運演員應有的光芒和魅力。演尼哥的樂隊沙煲兄弟的詹加利，沒怎樣跑龍套就躍為賣座喜劇天王，長日將盡是在明日，抑或是經已降臨在昨天。這一秒有本錢闊佬懶理，《阿飛別傳》的兩兄弟，游出去汪洋，鹹魚會翻生，泥鰍既可鑽身泥底，又可衝上水面吸氣。
尼古拉斯長於美國青年迷醉的麥田捕手言論年代，所以他話齋：「記住該記住的，忘記該忘記的，改變該改變的，接受不能改變的。」
“Remember what should be remembered, and forget what should be forgotten. Alter what is changeable, and accept what is mutable.”