林奕華：狂潮中的浪花

「古仔」是古天樂的「暱稱」，但對從事電視編劇工作的人而言，「古仔」就是「故事」。在一九七六至一九八○長篇劇大行其道期間，有一種工作範疇，就叫「古仔」，即是負責編寫整部劇集的橋段，行內人稱的「大橋」，即「故事大綱」。

一家酒店可以怎樣構成「故事大綱」？光看員工名單已經千頭萬緒，何況還有他們的家庭？但「職業劇」好不好看，角色下了班的生活還是其次，工作上有哪些不足為外人道的苦樂才是主菜。《狂潮》（一九七六）雖在新租用的錄影廠搭起了「富瑤酒店」，然而有關酒店運作的情節，與員工私生活的比例，一百集演下來還有一定落差。

黃淑儀飾演的飲食部經理李韶如從第一集便出場，最後一次出現，是第七十八集。因《狂潮》的「故事」乃單元性質，黃淑儀的戲分，便是隔一段時間才有一個篇章。用「周期」核算，大約分成五個回合。

五口之家。一對兒女坐在對面。一個女人處於兩個男人之間。近的是上司兼男朋友，遠的是分居丈夫和孩子的父親。李韶如（黃淑儀）的世界，以摩登女性的節奏來運轉。《狂潮》告訴觀眾，不容易，但不是不可能。

頭四集被酒店的「變態」房客挾持的情節介紹了她的情感與婚姻處境，下一次她再登場，除了第九、 十集的過場，已經是第十九集。秘書高洛雲（蘇杏璇）撞車入院，她和總經理駱兆鴻雙雙前往探病時露了露臉。

再有戲的第二回合，是在第廿四、廿五集，兒子小寶被誤認是富商兒子綁架，她被勒索贖金二十萬。

如果這是巧合造成的「戲劇」，在綁架發生前，編劇安排給李韶如的篇幅，都是「生活」。正如又是上司又是男朋友的駱兆鴻對她說：「別忘記我們的約法三章，下班後不談公事。」當他到了她家，他就是她一對兒女的「駱叔叔」。小寶會問他：「駱叔叔，你點解咁鍾意嚟我哋屋企？你覺得媽咪靚唔靚？你話媽咪叻唔叻？」類似場面，儼如某種家庭小品。當綁票發生，雖然背景是酒店，它也還是個人的危機：單親職業女性能否照顧家庭？前夫可會借此機會，爭回兒女的撫養權？

公司裏不可能的身體接觸，只有在私人空間才能有。且勿小覷一個姿勢的力量，當她六神無主，他又一籌莫展，沒有名分但有情感的這個女人和男人，就是在不用顧忌他人目光的時候，找到了互相扶持。都市人的羅曼史，原來才是《狂潮》的真正題旨。

綁匪以為肉參是富家子華仔時，勒索電話是打給華仔的爹（張英才），一個租住富瑤套房的房客，贖金要求是五十萬。但當知道馮京不是馬涼，他們找的要錢對象，也由父親轉為母親，因為小寶由正與丈夫分居的李韶如撫養，贖金也降為二十萬。

圖中是李韶如得悉兒子小寶（鄭大衛）被警方從綁匪手中救回時，黃淑儀演出她既感激又激動的一刻。當時在她面前的不是丈夫，不是情人，是素昧生平的一名警員，她想執住對方表示感謝的手，不好真的伸了過去，便停了在半空，成了內心的表情。

但這種「大橋」之外的支線情節，怎樣才能連上主線 ？除了綁匪實乃酒店員工，富瑤董事長程一龍（石堅）家中的電話便得響起來。正在用膳的他、程太（李香琴）、女兒程思嘉（繆騫人）知道了消息，程的即時反應是找助理齊銘（馬劍棠）偵查「邊個字頭嘅人做嘅」，程太則建議付出贖金，至於程思嘉，把電話掛到副總經理太太Ada（苗金鳳）處，商量是否適合前往探望李韶如。

最後，經歷小寶親生父親（盧大偉）現身李家與駱李為是否報案爭持不下，到綁匪發現警方介入致電恐嚇李，和駱認出可疑員工救回小寶，一集半裏，李韶如的「因禍得福」，是生命中的兩個男人化干戈為玉帛。

但黃淑儀在《狂潮》之中，到底沒有從浪花變成波瀾。