林奕華：三大阿姐從戲劇到廣告

電視，在一九七○年代的香港，是領導潮流的旗手，就如電台廣播在五、 六十年代，都是把傳播信息發展成製造慾望的媒體。

在這方面，電視，必然比電台更佔優勢。聲音引發想像，但影像燃點慾望。廣播劇最流行時，天天陪伴聽眾的廣播皇后和玫瑰，不一定聲色藝全，但電視劇中能被稱為阿姐，有幾位不是大眾的慾望圖騰？

當年無綫三大阿姐要合拍一部《書劍恩仇錄》多麼不容易，但應邀在一枝護髮素廣告中同場，卻是一天就能鑄成的「經典」。除非歷史有等同失憶症一天，不然，這款品牌的護髮素為這個廣告付出的代價肯定物有所值，因為三位廣告模特兒是浪花，也是海洋，既可當時得令，也將歷久常青。

三大阿姐至今唯一合拍的廣告，由當年黃與林廣告公司的林燕妮催生和撮合。一九七九年，汪明荃在《家變》的花拉科茜頭已由絢爛歸於平靜，李司棋在《強人》的男式短髮成為過去，惟一直波浪鬈的黃淑儀，在之後的《雙葉蝴蝶》和《紅顏》一部剪得比一部短。

四十年霎眼過去，三大阿姐或有經歷人生與事業的高潮低潮，但任何一位有因時移世易而銷聲匿迹？答案有目共睹。天天還在《娛樂大家》的一位，真的做到寓娛樂於工作，她的正職，是為粵劇文化的深耕與日常勞力又勞心。回首四十年前，自小從上海來到香港長大的她，哪有半點預兆，將成這個文化在香港發展的羣雄之首？

汪明荃拍的廣告片因產品關係，造型最多，場景最多，還有日後人人琅琅上口的主題曲。今天這廣告片被歸類經典，除了深入人心，也因為沖洗照片的服務在普遍程度上已今非昔比，所以阿姐的代言，也成為歷史見證人。

李司棋的古裝武打劇集不多，時裝更少見。但在廣告片裏，卻以一身女探勁裝亮相。卡其色，無袖，窄褲，在石灘追逐歹徒，一手便讓他翻了個觔斗，然後拿出紙巾擦汗。但此巾不是彼巾，它只是附送的贈品。

黃淑儀是三位阿姐中最早代言廚房用品的一位。廣告片中那七十年代的她，像新聞報道員多過主婦。當時應該沒有人會料到，再拍入廚廣告，她已經是擦擦神燈便應聲出現的廚神，把美味帶給各式小家庭。

另一位一直都說從事表演行業非關野心。下嫁的丈夫，是她在藝員訓練班時崇拜的導師，那年她才年華雙十。據說下了班便是主婦，出得錄影廠，還要入得廚房。她對家庭生活的重視和貢獻，因而成為一種個人修行，植入了由她主持的烹飪節目的名字：《吾淑吾食》。印證名下有多少演出作品不一定是演員的資產，人生經驗才是。第三位的家庭波折，加上疾病折騰，每每在訪談節目裏都成了淡寫輕描。但演到和親情，特別是母親子女與家人的矛盾的戲劇主題時，她是不作第二人想。《溏心風暴》的大契比《真情》的善姨更有血肉，說明劇本若有金句，也是她冶煉有功。從青春少艾已被認定演技了得，但四十年情感起伏所得的一定不是「得」，是「了」：了解的了。

剎那芳華，三大阿姐的代言之作也是從生之慾（「要幾靚，有幾靚」）走到生之品（質）的進行式。

黃淑儀七十年代代言的保鮮萬用袋（「如果你唔識得利用，就係你嘅損失啦。」），猶如預言事業的另一章。近年為綠領行動推動善用廚餘，則是不忘公益。李司棋則從「信心十足，無拘無束」的女性護理產品，跨越到保健產品（「一定唔可以懶，要持之以恆，先至能夠真正享受人生。」），汪明荃也由七十年代的「真面目靚相」過渡到八、 九十年代的「牀褥愈硬愈好」。近年，則提醒大家「積極護心，愈早愈安心」。

三大阿姐，從戲劇到廣告，見自己，見眾生。