在香港，本地青春偶像來到七十年代，她們是綺年玉貌，但有着她們身影的粵語片不止老了，還正式走入歷史。寶珠芳芳寶寶一位接一位負笈海外求學，與她們演對手戲的男主角如謝賢、鄧光榮，則必須物色新的女主角。
甄珍能在極速之間，從台灣走紅到香港不無理由。她在《緹縈》（一九七一）初配謝賢，翌年與鄧光榮第一次搭檔演出《白屋之戀》。也是在一九七二，秦祥林已以第二男主角身份和她合演香港拍攝，龍剛導演的《珮詩》。畢業於台灣復興劇校，後在香港國泰機構拍過武俠片和時裝愛情片的高大小生，便是因為這一遇被甄珍推薦，取代沒有空檔的鄧光榮掛帥《心有千千結》（一九七三）。這就是時代交替之下，甄珍進入香港觀眾眼簾的三個轉折點。
三位男星之中，一秦一鄧後來在台灣風生水起，惟謝賢「志不在此」，一部《一簾幽夢》（一九七四）圓了所有的夢：由電影中的男二號費雲帆，擢升成現實中的絕對一號，拍攝前，甄小姐已變身謝太太。
一九七五看《一簾幽夢》，對於電影的好奇，在於小說的反英雄汪紫菱（考不上大學，自我感很低落），其實只比我當年的歲數略大些些，但飾演她的甄珍，已芳齡廿八。那位待在她身邊等她長大的費叔叔，由三十九歲的謝賢演來，也就沒有字裏行間的忘年戀情驚世駭俗。新鮮感反而來自甄珍的姊姊綠萍，小說中因為車禍斷足而被破壞了完美之身的瓷器娃娃，找來從邵氏回復自由身的汪萍演出。上述三人加上秦祥林，台灣香港的淵源重重交疊，即使今日回想，更多是感嘆人生各種迂迴，多於電影特別難忘。
也就是說，《一簾幽夢》被放回謝賢甄珍的情感經歷來看，要比獨立視為單部瓊瑤愛情片更堪玩味。這也是為什麼四十多年後當謝賢在甄珍面前表示最愛是她的一刻，有看過沒看過《一簾幽夢》，能教這句話聽進去後感受大大不同。
不要忘記，謝賢幾乎每段戀愛都是在大眾眼前上演。蕭芳芳去年在《大學問》提到要去美國唸書時男朋友反應很大，雖然沒有點名是誰，但「他」呼之欲出。再之前有合作了不知多少電影的嘉玲。及後和狄波拉組織了明星家庭，誕下神話接班人謝霆鋒。而這位世紀級香港男神終於公告天下，畢生能與他共此「一簾幽夢」的，是誰。
一九七四、 七五看港台演員在電影裏外結緣，都投射了自己七三年半年在台上學的情感和生活。沒有想到的，是後來也有大半人生，因戲劇往返港台，撮合兩地觀眾的「相知又相逢」。
所以，任何一位能在「記憶長廊」中豎立雕像的明星，都因為她陪大眾走過的，是一條成長路。