什麼是「過分自覺」？蕭芳芳在《大學問》以別出心裁的方式回答。
周迅說：「以後想多演生活化的角色。」我不期然想起張艾嘉和蕭芳芳。
張在《相愛相親》（二○一七）中那緊張兮兮的母親、女兒和妻子，便是以生活化的形態，被呈現在銀幕上。但在這個多數人處於情感世界水深火熱的時代，對於心理投影決定一切的第八藝術，更容易通過眼球進入內心的角色，到底以情緒濃烈取勝。清淡，便因為需要品味的時間與心情，注定少了人有興趣。
情感，畢竟要以靈魂的深度交換。
蕭芳芳憑《女人四十》（一九九五）拿下國際與華語影壇各項大獎，原來已是廿三年前。時光荏苒，我怎麼還是覺得，它在柏林電影節試片那天，不過是晃眼之間？可能沒有什麼距離感的歷史，也跟蕭芳芳表演的生活化有關。既能精準掌握一個普羅中年婦女的悲愁喜樂，她可以是昨天的，也可以是今天的。譬如，我就能看見她演出任何一部是枝裕和導演的電影。樹木希林芳齡八十以上尚能在新世代眼中成為「女神」，憑的不正是一份人生透明感？所謂「透明」，就是歷練帶來的看通，看透。有她的地方，就如一盞燈開着了，套句俗話，乃「燃燒了自己，照亮了別人」。
蕭芳芳在《女人四十》精準掌握一個普羅中年婦女的悲愁喜樂，她可以是昨天的，也可以是今天的。
蕭芳芳自己透露在美國留學期間訂婚兩次，後來均以取消婚約作結，得出的結論是「結束了愛情，復活了生命。」後來的第一段婚姻，也是和平分手。在她主持的《點止咁簡單》（一九七七）裏，面對電視機裏觀眾提出的問題「秦祥林咁靚仔，點解你要同佢離婚？」她也莞爾回答。不避諱別人眼中的錯誤決定，似乎是蕭芳芳的行事作風。當然，你可以說，她所屬於的年代，傳媒仍然是明星記者一家親。如果當事人，像芳芳，願意自己執筆交代離合經過，媒體自然樂得刊登。只是換了今天，「官方故事」的吸引力，怎樣也大不過爆料和新聞挖挖挖吧？
蕭芳芳在美國唸的是傳播學。雲門舞集創辦人林懷民老師修的是新聞。有些時候，我也會看見一位想到另一位，像，蕭芳芳在《大學問》的採訪，播出後我便寄了連結給林老師。原因之一，是我覺得兩位必然互相欣賞。其二，是二人有着相似的地方—除了深諳如何與人溝通，也極為懂得和自己對話。所以，他們的表述，不論是文字或影像，有一段我就把那一段讀和看到幾乎會背。
用時下的形容，就是語言怎麼那麼精警，卻又似順手拈來，不費吹灰？
例子之一，是芳芳不止一次在訪問中自述：「我最不滿意自己演戲時太過自覺（self-conscious）。」
什麼是「過分自覺」？知道有機會在港台電視31和港大通識教育合辦的訪談節目《大學問》中訪問蕭芳芳時，這問題自然在預先呈遞給她的問題清單上。預期聽她自我論述一番，孰料錄影現場裏她的回答別出心裁。
首先，她請主持人羅永聰對着鏡頭Ａ道出當天早上起牀時的所見所聞，所思所想。繼而，她又請「挑戰隊」的成員（港大學生代表）David上台，對鏡頭Ｂ重複說出羅永聰口中的「台詞」。然後，她請編導重播Ａ和Ｂ片段給在場觀眾看。最後，輪到我接招：「請你以導演的角度說出及講解鏡頭前的那一位，羅永聰先生抑或David，更self-conscious。」
哈姆雷特的猶豫不決在於to be or not to be。蕭芳芳寓表演於生活，明白to be or to act也是一種兩難。這精采的「演出」可惜沒有收錄在二十分鐘的短版「70＋1蕭芳芳」中，是以明年才推出的九十分鐘長版值得萬眾期待。
七五年，蕭芳芳與秦祥林結為夫婦；七七年，她在《明周》撰文，告訴大家她與秦祥林已正式分居。