處於尷尬年齡，蕭芳芳與陳寶珠合演《紅線女夜盜寶盒》。
蕭芳芳在《大學問》裏被觀眾提問：「請問你的代表作是？」她：「還未被拍出來。」
響起全場掌聲。大抵聽者有意：最好是還未被拍出來，代表，還有機會被拍出來。
但，芳芳真的沒有代表作嗎？很多像我追隨她的影藝生涯的人不會同意。只是，在她拍過的影視作品之中，也許沒有一部像《珠光寶氣》（Breakfast at Tiffany’s）（一九六一）之於柯德莉夏萍般，讓蒂梵妮、紐約第五大道、紀梵希，以至楚門．卡波提等，既是簽名式又是大品牌的時代標記，在一位女明星的纖瘦身影上發揚光大，永續神話。
但這乃非戰之罪。芳芳正值青春少艾之齡，香港是香港，紐約是紐約。公平一點，芳芳還是有在她的不同人生階段，不同事業時期，一次又一次的柳暗花明。
童星，本來就很難度過尷尬年齡，但我深深記得，也慶幸，她有一部《紅線女夜盜寶盒》（一九六三）。武俠片拍多了容易面目模糊，但諸葛青雲臥龍生等武俠大家及時出手，把她帶到不是只有打，更有戲可以演的情感世界去。光看片名如《玉面閻羅》、《鐵劍朱痕》（同是一九六五）、《劫火紅蓮》、《碧落紅塵》、《萬劫門》（同是一九六六），沒有一個是沒有文章的。劇中人的名字，平淡如吳如瑛、娉婷如古飄香、冷傲如雍冰、雅致如林凝碧、命途多舛如水中萍，小時候聽過了就不會忘記。當然，《龍虎下江南》（一九六三）中的莫臥兒和《紅線女夜盜寶盒》的紅線一樣引發無邊想像。成為大眾寵兒的，還是杜娟兒，蕭芳芳的武俠片高峰，我會說是《聖火雄風》（一九六六）系列。
之後轉入楚原時期與莫康時時期，歌舞、喜劇、占士邦、癡男怨女，類型與戲路隨年齡漸長而大開，絕版演出紛至沓來。《千面女福星》外還有《玉面女煞星》（同是一九六七）。《甜甜蜜蜜的姑娘》（一九六七），外還有《香噴噴小姐》（一九六九）。《殺手粉紅鑽》外也有《鑽石大劫案》（同是一九六七）。「金」字掛帥有《金鷗》，《金骷髏》（同是一九六七）和《金蝙蝠》（一九六六）。「藍」字當頭有《藍色毒黃蜂》（一九六七）和《藍鷹》（一九六八）。「飛賊」旗號有《飛賊金絲貓》、《飛賊紅玫瑰》（同是一九六七）。演對手者，由《青春戀歌》、《冬戀》、《窗》、《紫色風雨夜》（同是一九六八）的謝賢，到《花樣的年華》（一九六八）與《花月爭輝》（一九六九）的呂奇，一個匹配一個新鮮。還有胡楓與曾江，後者在《飛女正傳》（一九六九）中染上白髮，不是負責談情說愛卻是感化開導。戲曲片不多，亦兩度與陳寶珠粉墨上陣，《七彩胡不歸》（一九六六）是悲劇，《玉郎三戲女將軍》（一九六七）是喜劇。連驚慄片也沒交白卷，《一步一驚心》（一九六七）如果不夠嚇人，《鎖著的新娘》（一九六八）就夠攞膽。一場虛驚之後，息影求學之前，蕭芳芳仍有兩部活色生香之作，《五月的紅唇》（一九六八）和《媽媽要我嫁》（一九六九）。
在一九六五至一九六八年間，蕭芳芳一年裏可以拍攝三十部以上的電影，當中應有許多連她都忘記了內容。然而演員負責留下情感的記憶，觀眾負責把記憶珍藏、分類，最後是翻新。上文提及的電影，從來沒有遠離我的生活太遠，因為蕭芳芳不只演活了片中的角色，她更以別無分店的風格陪伴我輩一路走來，找尋屬於自己的自己。
代表作，原來可以不是一部作品，而是化零為整的，人生。
《花樣的年華》夥拍呂奇，很有新鮮感。
蕭芳芳拍的戲曲片不多，與陳寶珠粉墨上陣的《七彩胡不歸》是悲劇。