以三個夜總會歌舞女郎coming of age 為主題的《香江花月夜》（一九六七），為什麼不能顧名思義，叫《香港三姊妹》？就是不似片中的世界紙醉金迷，但為什麼「她」也不能用上英文戲名面世，叫《香港小夜曲》？穿鑿附會的答案就是，在它上映的一年，正好是史稱「六七暴動」的一年。
並不平靜，卻非常「本土」的一年。
維基百科如是記載：「六七暴動，亦稱一九六七年香港左派暴亂、六七左派工會暴動、香港五月風暴，當時參與及支持者稱之為『反英抗暴』。現在一般公認其於一九六七年五月六日起開始，於同年十二月基本結束⋯⋯」同一時期，小學生的我，從新聞，從大人口中，不是不能感受「遍地菠蘿」的人心惶惶，但它同時帶來了一段不該有的「悠長假期」─姑母說住在九龍半島比較危險，把我接到香港島去住，那一住就是六個月，連學也不用上了，做得最多的事，就是看電視，看電影。
《香江花月夜》二月八日上映，那是農曆年廿九，有點風雨前夕的況味，雖然不是直接受社會危機正面衝擊，但回頭看去，我總覺得它就是我的「年度電影」，因為從香港普及文化的發展來看，它的光影，預示了六七暴動後香港人的心態轉變。
在那還沒有紅館演唱會，香港小姐選美，家族情仇肥皂劇，Do姐去shopping等等把香港人的喜怒哀樂印刻在時間光譜上的年代，《香江花月夜》宛如是上述一切將要來臨的前奏，以至，最近一次重看，較上一次在首度數碼復修後面世又添多十二年，它更大的意義，是既迎來汪明荃入行五十周年，也是TVB開台五十周年。半個世紀見證了邵氏王國從數年前「退出江湖」到今天正式「壽終正寢」。生者榮耀，逝者已矣，先有邵逸夫，後有方逸華。尤其後面一位的名聲，也是跟《香江花月夜》中的背景─歌台舞榭名利場所─建立了不可分割的關係。「歌女」的傳奇生涯，始於電影大亨的慧眼垂青，一個生於上海，一個來自新加坡，結緣在香港這小島上，並把一家垂垂老矣的電影公司，移形換影到一家如日中天的電視機構之上，成功讓生產線由電影製作與戲院一條龍模式，轉化成電視台的每晚劇集接劇集，又把過去的明星制度，複製到電視台，強力扛抬有時，雪藏冷凍也有時，誰要走紅視乎公司的策略，新人即便稚嫩如才剛被孵出來的小雞，也可以是一夜擔正，一劇爆紅。
就如三個年方十七、八歲的女孩子，如此這般便扛起了一部豪華歌舞大片票房重任的命運。《香江花月夜》的香港三姊妹沒有一個是地道香港人，導演是日本人，他被賞識受聘來到東方之珠，乃是為了把自己在老家研製成功的電影方程式，在另一片土地上人工化地再一次開花結果。
看着《香江花月夜》一幕復一幕的歌舞連場，猶如回首人生路是怎樣從一站到了另一站。當何琍琍唱着「女人！女人！美麗是她的資本！男人一見就要俯首稱臣！為了她歡心少不得要獻金銀！」小時候的我，怎會知道日後會看到差不多的場面，不過要豪華得多，而且演繹名叫《鑽石是女人的閨密》一曲的不是女孩，是女神，叫瑪莉蓮夢露，那部電影，叫《紳士愛美人》。
還有天台上一羣新移民唱着對未來的憧憬，長大後也在另一部電影與它「重逢」，它叫《夢斷城西》。
以「江」代「港」，是意境，也是難以言喻的滄海桑田。在那些由荷李活到東方荷李活的蘭因絮果背後，有四隻字以不變應萬變：娛樂至上。