《香港屋簷下》（一九六四）中有一個鏡頭，對多數人而言只是一瞬即過，但我第一眼看見它，就覺得不太協調。
背景明顯是在片廠搭起來的一條橫街陋巷，「德釀酒莊」是唯一高掛的牌匾，兩邊行人路很狹窄，路邊有小販擺賣的攤檔。這種情景放在一九六〇年代的背景，就是貧苦大眾的生活圈。有趣的是，走在其中的女主角苗金鳳，是路人甲乙丙丁中的唯一女性，一個個唐裝衫褲的（中年）男人身影，格外襯托出一身洋裝的她「淪落紅塵」。
上一個鏡頭是「外景」，猛烈的陽光被苗的表演轉化成看不見的汗水，雖然穿得俏皮輕巧，手上還拿了包包，周圍到底不是名店和商場。但她為何不勝勞累，卻在下一個鏡頭接回廠景的木屋區時（也只有男人和唐裝）才水落石出。原來不只是家道中落的千金小姐，踏破高跟鞋也找不到養活一家四口的工作──「我咪又係去見工嚟，人哋話我係廠主小姐喎，唉。」──而是，話音才落，忽見苗嘔吐大作，觀眾即時心領神會，她的下一個厄運又已臨門：為不負責任的紈袴子弟珠胎暗結，將要令她的生活重擔百上加斤。
但，我作為觀眾，卻仍無法從她求職無門的理由中找到她在穿衣選擇上的合理解釋。「人哋話我係廠主小姐喎。」雖然劇情未交代苗所飾演的朱欣欣應徵什麼工作，只是，就算是寫字樓職員，以她當天的配搭，是不是也不能奇怪自己身份與造型不相稱，故此「招人白眼」？
當然，在那個年代，寫字樓女職員給人的印象也是辦公室花瓶，穿得體面是理所當然。但我看朱欣欣作為一個角色所擁有的穿衣品味，確實存在取悅自己與服務別人的矛盾。她，喜歡斑點和圖案，喜歡小花朵，小領帶。即便經歷人生巨變，她的衣著風格不受絲毫影響，這和她一家子住木屋但仍放得下一部grand piano如出一轍，就是口頭上叫苦連連，看上去依然故我。這個「我」，並不是角色的本來面目，而是電影作為商品，必須讓觀眾自我投射的「她」：貌似身處水深火熱，卻又適度與現實保持距離，通過一位美麗的女明星。
苗金鳳在《香港屋簷下》中，是在一幕以自己的旁白道出「阿媽又死咗，爸爸又癲咗，軒利又喪盡天良，沖哥又⋯⋯（進入監獄），而我又拍手無塵，你叫我點過得呢個難關呢？」後，才換上了象徵中下階層的中式衫褲。這身衣服的功能，又讓下一幕的戲劇說服力大大加強：如果一身時髦符號的朱欣欣站在懸崖上要跳海，那就是十指不沾陽春水的公主病患者的「撒嬌」，但換了中式衫褲，同樣是對環境改變的無能為力，朱欣欣的但求一死只會惹人同情，因為，誰都能夠認同她的身份，叫弱質女流。
又偏偏那麼巧合和微妙，自從朱欣欣換了一身衫褲，當她匆匆從懸崖跑回木屋區，路經搭景建成的橫街窄巷，在她身邊走過的，都是和她穿著一致的女性。可見唯有通過符號的改換，朱欣欣的命運才不是個人的而是集體的。
但下一場戲，她的身份又變了。若按上述劇情發展，「死過翻生」的朱，理應腳踏實地，利用身上的造型，走進人羣，把包包換成飯壺，走進工廠，真正活在「香港屋簷下」。然而，孕婦洋裝取代了胼手胝足的角色面相，並且，當她腹大便便，又左右手各一個的帶着小弟妹往監獄探望被奸人所害的沖哥（青梅竹馬戀人，由丁亮飾演）時，朱欣欣又更像是時裝表演多於忠於現實──一雙玉臂那麼修長，窄裙又如此熨貼，「大肚婆」會不會只是某款潮look？