如果我在電影資料館任職節目策劃， 我一定會把《詩禮傳家》(一九六五) 和《青山幾度夕陽紅》(一九六五)拿來與中聯的《家》(一九五三)、《春》(一九五三)、《秋》(一九五四)一併放映。三部黑白電影和兩部彩色片，拍攝的年份相隔十二載，但一九五三年與一九六五年的香港已儼然是兩個社會，前者是百廢待興，後者卻已略現小康。所以，《家》、《春》、《秋》的眼淚和控訴，落在「翻拍」成《詩禮傳家》和《青山幾度夕陽紅》中，已成了明星展示個人魅力的表演，或工具。黑白和彩色，遂也有着「肖像畫」和「明星相」的兩種功能，致使幾乎是一模一樣的人物，一模一樣的命運，《詩禮傳家》與《青山幾度夕陽紅》已不再是「民族悲劇」，卻似午間廣播劇被改編成電影搬上銀幕，肥皂味濃得化不開。
我甚至覺得，「翻拍」一詞只是RipOff「剽竊」的代用品。《詩禮傳家》有一場文表哥(胡楓)在嫻表妹(丁皓)嫁作人婦前，贈以一枝梅花表明心迹。原來，這場戲乃脫胎自《春》之中蕙表妹(白燕)在被迫下嫁紈袴子弟前對大表哥的花前表白，又原來，梅花之前是桂花。丁(梅花版)：文表哥，呢層你放心，我唔會怨你嘅，我只怨我自己條命生得唔好，至會同你八字相沖，以後，我只好好似梅花咁，自開自落，隨風飄送，一任命運嘅安排。(泣不成聲)白(桂花版)：我記得四年前，返嚟呢度，啲桂花都仲未開，估唔到我呢趟返嚟，啲花開到殘咗，花殘出年會再開，等到出年，出年，出年我再見唔到⋯⋯(掩面痛哭)鏡頭轉向無語問蒼天的吳楚帆，緩緩挪步走近白燕，表妹一轉身，便撲入大表哥懷裏。光是這個動作，便已比《詩禮傳家》大膽地反封建─黑白表哥再不濟，也不似彩色表哥罪加一等，懦弱之餘，還要虛偽。胡楓是這樣對向他求救的丁皓說的：「我哋雖然唔能夠結為夫婦，但係我哋嘅愛情，係真摯，係純潔嘅，好似呢枝梅花一樣，愈寒冷，愈清香。」
雖然， 吳楚帆也在《春》裏不遑多讓。有一幕，他追上坐着轎要回家去的白燕，把手中的一束桂花送給她。「我知道你鍾意桂花，我無乜嘢可以送俾你，你攞返去插啦。」白燕接過：「多謝，大表哥。」吳楚帆回報以一句「再見。」白燕也是同一句：「再見。」鏡頭在目送她遠去，悵然若失的大表哥身上淡出。
下一次見面，已是新娘拒絕上花轎，身為表哥的他被委以說客的重任，向暗他的表妹說項。吳：蕙表妹，正話淑英將你嘅心事講咗俾我聽，我⋯⋯我真係想唔到，不過，實在係太遲嘞。蕙，你都係聽爸爸話，著衫啦。一語既畢，調頭就走。同樣是無能，吳楚帆的大表哥和胡楓的文表哥，大不相同在於吳楚帆的自覺，能使旁觀者對他的痛苦感同身受。胡楓卻只會令人覺得他要不口不對心，要不就是麻木不仁。就是表妹最後死在自己面前，《青山幾度夕陽紅》中胡楓面對彌留的丁皓，對白有三分之二出自病人之口。反倒是《春》中白燕臨死，幾番有口難言，吳楚帆也只是叫了她一聲「蕙表妹，有咩事，你講啦。」繼而在她手上接過題字的手帕，唸出「春蠶到死絲方盡 蠟炬成灰淚始乾」，話音剛落，她的頭已掉到另一邊，是永訣。丁皓演出嫻表妹玉殞香消一幕，導演手法雖不高明，但哀傷不減，因為銀幕下的她在兩年後，也就撒手人間。