有些電視劇像舞台劇，演員背熟台詞，按照攝錄機走位，過程拍了下來，一場戲便大功告成。拍的是動作戲，或親身上陣，或有替身代勞，但觀眾看的是招式，不算是「戲」。
楊群演出甘國亮編劇的《神女有心》（一九八二）前，大抵沒試過這麼多「動作場面」的言情戲碼。沒有少說了甘氏對白，但他與女主角「卿卿我我」的戲分，可統稱為「貓捉老鼠」，訴諸你攻我守，也見於你退我進。
對手是李司棋。兩個都是外省人，李司棋畢竟更早以廣東話入戲，楊群遇上她，可不只是劇中形容的徐娘與脂粉客相逢恨晚，更是舌頭與手腳的混戰交加。
第十集大結局裏，楊的魔術大師跟李的千手觀音過招，便因向伊人示愛，迅雷不及掩耳被她的手銬扣上。但見二人團團轉了一圈（一鏡直落），兩隻被扣的手，已被楊變成他的一隻手扣住了她的一隻手。
得意的他，笑不到兩聲，她已解鎖縱身躍入一隻無底大寶箱，剩楊與落單手銬獨憔悴。
楊把箱打開，紙花如泉水往他臉上湧噴，他也往箱中一跳，卻掉進為他恭候多時的另一隻箱子。這箱子不再無底，她在箱外把蓋一合，上鎖。
但管他天腳底也要跟的人，鎖得住嗎？
她的名字「常念奴」被他唸成「長面奴」，她生氣了，不理從箱子逃出來的他。她從地洞先入後出，他已尾隨而至。她關自己在衣櫃裏，他拆開衣櫃。衣櫃如分身，他讓它們一隻隻倒下，剩下最後一隻，門打開，她向他怒噴一口火焰。
乾脆拿起鋸子，他一下一下把美人藏身的衣櫃鋸起來。
所有這些場面，在當年的電視劇字典裏，都是「新詞匯」。遊戲性帶動戲劇節奏，台詞只屬畫龍點睛，好比兒童們作樂時輪流出的主意，滿是發明式的自得其樂。
《神女有心》讓年過四十的楊群和三十加的李司棋以本能狀態上了「兩性戰場」，「動作場面」不只是表象所見的「玩泥沙」，更是性意味十足的，高潮過後還有高潮。
「八字鬍」與「不純正口音」，因此都為楊群飾演的「大不良」留下教人難以忘懷的性魅力。
一是「陌生化」，二是「危險性」。「陌生化」在於動作場面更多是刻劃人物心理多於交代劇情，這對當年的觀眾，既要適應另類的敘事，同步考驗對口音重的楊有幾（不）抗拒。
「危險性」同是建立在「抗拒」或「接受」的雙面刃上。男的不是正人君子，女的不是良家婦女，男的窮追不捨，女的欲迎還拒，現實中身處同樣處境者或不乏人，但要認同「男盜女娼，得成正果」，能不感謝當年藝高人膽大的編導演，才能為更講究「政治正確」的今天，留下後無來者的這一部？