一個芳齡十六、七歲的少女，為什麼會在飯桌上主動向父親提出：「你要錫阿媽一啖」？
部分原因，就在父母的反應裏。母親聽了，面露難色：「你咁大唔透㗎？」父親比較從容，但也跟母親如出一轍，對女兒輕輕斥責：「你咁曳㗎⋯⋯食飯邊有得錫㗎⋯⋯」雖然一輪推搪，要看父母親熱的女兒還是得逞了，只見爸爸蜻蜓點水般用嘴唇碰了媽媽面頰一下，母親羞得眼也抬不起來，少女亦因此十分得瑟：「噢，爸爸錫媽媽！」──這一幕，若要說是女兒要逗父母開心，不如說，是出於父與女的默契，讓爸爸可以藉安撫女兒的名義，一親太太的香澤。
在《香港一婦人》（一九六四）裏，吳楚帆的「一男人」比起白燕的「一婦人」，明顯因為要在左右為難之中把情人、丈夫、父親的角色做好，他那看上去的主動很多時候卻很被動，如上述場面的設計──集編導演於一身的他，既安排角色不是始亂終棄，但又每每只能兵來將擋，水來土掩。女兒李敏在飯桌上看見「爸爸錫媽媽」，從情節角度而言，就是向觀眾交代吳與白舊情仍在，只是人到中年，又礙於吳已另有家室，白才選擇表現出心如止水。李敏這女兒代父索吻，便是站在吳的立場推波助瀾，因為，吳的決心，似乎只有在得到外力幫助時才會增加，等到他和白被李敏推進睡房後，他第二次把嘴送上去，卻換來白燕的「你扯啦。」吳便即時把晨褸（假作留夜的戲服）褪下，並跟自己說：「我扯啦。」
回到另一個家，髮妻容小意已在守候。「嗰邊（吳對她說是到澳門公幹）咁好玩，點解你捨得咁早返嚟？」支吾的吳：「哦，邊有得閒去玩啫，為啲生意，成日都要去應酬。」「應酬係嗎？哼，梗係啦。」她沒有即時拆穿他，是為了把「炸彈」投落更多人在場而造成更大災區的場合── 一個人沒有面子事小，教有關人等，即不忠丈夫，黑市夫人，私生女全部抬不起頭才是大任。吳楚帆為此安排一場大龍鳳，容小意殺到在夜總會舉行的生日派對，當眾奚落壽星女李敏，還一手摘下戴在她襟前的生日禮物胸針，教李敏掩面嚎哭奪門而出，白燕追出，而他正想尾隨，已被容小意拉住臂彎：「你唔扯得住，跟我返去！」畫面淡出，表示他插翅難飛。
「一男人」因何不摔開捉住他的手？而且，鏡頭中正面的是容小意，吳楚帆只是側背面，又因為白燕追在李敏身後時也分到了一個特寫，更加顯得導演吳楚帆對在此衝突中立場曖昧的吳楚帆愛莫難助。
還是，因為「好戲在後頭」？
好戲，就是容小意在豪華的客廳裏，向他下的哀的美敦書：「我而家嚟話俾你聽，你係我嘅丈夫，我唔准第二個分咗我嘅愛，亦唔准第二個分散我嘅家庭，以後我屋企唔准你擺蘭花（白燕，李敏的名字都有「蘭」），亦唔准你再見佢，知道嗎？」
容或是個典型的醋娘子，這樣佔有慾與控制慾一樣強的正室，放在女主角也即是受害人身份，上演的就是《獅吼記》，反之，便成了穿旗袍的惡魔──容小意顯示權威的姿勢，不是揚鞭，是手上有根長煙嘴。堂堂男子漢當然不會就此低頭，但如果戲碼是「難為了爸爸」就不同了。故此，這場戲的收梢，是吳楚帆演繹了張愛玲筆下的一句話：「『走！走到樓上去！』──開飯的時候，一聲呼喚，他們（投靠有錢人的窮親戚）就會下來的。」
看來很主動，其實很被動。