無綫每次有合拍劇，製作費大增之下，總愛以「電影感」為賣點，就像「電視感」見不得人。大銀幕與小熒幕，製作費有根本差異。電影要觀眾主動買票入場，講求「勢」和「韌」，首先有足夠勢頭叫首批觀眾入場，然後要韌力，有足夠口碑叫其他觀眾持續入場。劇集是免費娛樂，觀眾安在家中打開電視就有得觀賞，電視送飯，飯來張口，無疑是速食文化的一種，這樣一來，觀眾不會追求文化意義和藝術含蘊，製作人追求收視但沒有歷史留名的野心。
米芝蓮和即食麵一樣好吃，但兩者本質上服務觀眾不同需要。不過，隨着網絡點播平台興起，尤其是收費平台的出現，劇集由被動收看變成主動收看，出現本質上的改變。本來歐美劇在製作上已領導羣雄，但近年更見精品化，幕前幕後吸納電影人才，留下不少米芝蓮級數的傳世之作，如《權力遊戲》和《紙牌屋》推出新一季都很轟動。
當製作規模拉近，電視和電影最大的分別，就是篇幅的不同。觀眾入電影院比看電視專注，但專注力也就兩小時，長於兩小時的電影已經為觀眾帶來了負擔，所以電影要求在有限的時間把故事說好，難免有所取捨，就像一貫注重娛樂性的荷李活電影，高票房都是系列電影，如連續劇般長拍長有。比較起來，電視劇沒有篇幅所限，人物有空間刻劃得更豐滿，如經典劇集《Breaking Bad》，電影篇幅未必可以把主角Mr. White極為複雜和微妙的心理變化有層次地展現出來。
作為電視台賣「電影感」跟不上大潮流，也太妄自菲薄了。如果「電影感」如此了不起，更應該賣「電影感」是《廉政行動2019》。由電影界炙手可熱的導演林超賢監製，五個單元四位導演分別是許學文、歐文傑、李光耀和劉浩良，前兩位憑《樹大招風》得過金像獎最佳導演，後兩位分別角逐過金像獎新晉導演，李光耀更是捧獎而歸。
首單元《初心》由許學文導演，別開生面不以案件「名校教師索取金錢案」為主軸，由陳瀅和陳家樂兩位新入職助理調查主任帶出故事，用他們的視點進入廉政公署這個世界，經歷如警察般驚險刺激的逮捕過程，追逐和飛車一樣不缺，似要平反ICAC能文不能武的形象。不過，比起動作戲，更喜歡故事時空設置到二○○七年，配合廉政公署由金鐘搬到北角的歷史背景，最後一場講述飾演資深廉政調查主任的滕麗名和黃智賢在廉署酒吧回憶當年為查案學跳舞的逸事，頗有韻味。