（甘國亮）如果不是你在北京的電子平台翻看TVB七十年代的《幻海奇情》片集，居然搜索出其中一集《在天我的父者》，那起碼是四十三年前的事情，我也沒有看過第二次了。
（翁子光）當年這一集的格局，有異於其他集數的典型驚慄恐怖故事，趨於Campy。
（甘）今勻狄波拉每逢到教堂向神父辦告解向天父懺悔，都是為自己剛犯下一個私慾偏情的罪行祈求赦免，與司機偷歡，計劃剷除不和的家姑，次次依此類推，每次離開聖堂得到寬恕，就再進軍去另一個新鮮熱辣，匪夷所思的願望。
（翁）拉姑最尾還向熒幕得戚地單眼……
（甘）那些年未風行家用錄像機，很多我在創作上一意孤行的片集，也有無數被管理片倉的高層清洗掉。
（翁）見證影視歷史的財產，怎可如此愚昧？是辦公室政治嗎？
（甘）只因要用來錄影新節目的新帶未運到，主管簽名，就可以順手將任何有餡的現存錄像帶，拿去清洗應用。今天你看到的是沒有工作人員名單的版本，你憑什麼一口咬定是我的劇本？
（翁）我小時候已經重看過你的影視作品，最喜歡你獨有的幽默感，和對當代人生活思考的觀察和重塑，還有廣東話對白裏妙哉妙哉的「聲氣」。
（甘）二次世界大戰後這個漁港的華人，講國語的，平易雅致輕巧，無北京普通話的腔調，講粵語的，勞動階層懶得咬文嚼字，變相生鬼突梯，匯入廣東白話，自成一家。祖國解凍前，不少於三分一世紀，各種層次的粵語，已躍升為最具影響力代表性的第一位，政治經濟文化媒體均以之游走全球，南北美歐洲東南亞絕不懷疑該方言就是華人的母語。風光過後，香港人發明的香港話，被注銷了保值的商標，等同在人生股市中，不再「襟揸」。
（翁）現在你說的就是你的對白。
（甘）我入行時是自己啟蒙自己，演員的天賦是自動波精神分裂，多重性格，投胎做另一個人，編劇何嘗不是。
（翁）大堆頭的戰爭片有沒有問題？我知道叫你寫一百個演員穿梭的《豪門夜宴》，也考不起你……荷李活一九六二年的《碧血長天》（《The longest day》），十幾個獨當一面的大牌，人頭湧湧，逢大片就當是史詩。
（甘）如今留下來的只是Maurice Jarre的主題曲吧。掛頭牌的銀壇鐵漢John Wayne尊榮，蓋棺前賣座兼人人給足了景仰，相隔半個世紀年輕或老懵懂的觀眾，首次在二○一五的《Trumbo》自傳電影中，揭發他是迫害荷李活十君子的主腦，銀幕下的大反派。（在《明周》二○一六年第2471期的專欄《交換傷口》，有關這段史實，我寫時一字一淚。）
（翁）一九六六年法國Rene Clement導演的《巴黎戰火》（《Is Paris burning?》）有哥維多跟哥普拉一起編劇，是足以貨比貨的，還有目不暇給有個性的歐陸演員，一個出了鏡，另一個又來了。
（甘）只要有茜蒙薛奴烈，尚路易狄南寧，賀茲保荷斯，羅美雪妮黛……怎麼樣的劇本，都放眼讓他們任意發揮。
（翁）你的名單已佔三位不在人世間了，有賴科技合成，總算藝術結晶，就讓我打尖，也把剛謝世一年多的Emmenulle Riva艾曼紐麗華，請來共演，這個畫面，眼睛來不及應對準哪一位先。
