一九六九年，刻劃鄉下青年隻身來到大蘋果紐約實現夢想的《午夜牛郎》（Midnight Cowboy）誕生了。昂藏六尺的莊威（Jon Voight）是新人，但在片中「識途老馬」德斯汀荷夫曼的引領下，他的青澀、善良，甚至在大都市人看來的「白癡」，活脫脫是Lost of Innocence的最佳示範。高的通過矮的「搭線」，也就是俗語所謂的「扯皮條」，讓一塊大鮮肉，得以待價而沽。
不，「待價而沽」是販賣肉體的人還有選擇權。《午夜牛郎》中「馬伕」與「牛郎」並沒有那麼優越，二人生活在社會最底層，「賣身」換來的不過是牛奶麵包，頂多加上一瓶幫荷夫曼止咳的藥水。就算交易中出現討價還價，都是小兒科而非大手筆。《午夜牛郎》中的「牛郎」，意義上「牛」比「郎」來得傳神，莊威若是被相中，也是出於看似很賣力多過色相過人。
如此「男妓」，比起早一年在香港上映的《藍色酒店》中的男主角麥占美，反差便大得多─社會地位的高下之別。
生和長於德薩斯州的青年，入城不是隨俗，反而把「鄉下」穿在身上。站在夜半的紐約街頭，那裝扮實屬「鶴立雞羣」。從忠於自我的角度看，「牛仔」不是裝束，是被迫暫脫下來的皮膚。代表「我是誰」的同時，也是尊嚴的宣示。是以一有機會離開把他剝削的紐約，在與荷夫曼前往陽光與海灘的科里達州途中，「牛仔裝」隨即被他塞進了垃圾桶。
《藍色酒店》也是以青年要在人浮於事的社會碰機會為主題。六八年的香港當然不是六九年的紐約，一個是城市，一個是大都會，然而有趣的是，「午夜牛郎」還是自創的形象，《藍色酒店》中曾江飾演的麥占美，只能在他人的慾望肚臍眼中尋找生存的縫隙，而投影的必須，是他身上的，西裝。
電影開始，先是酒店服務生雪妮的視線無法從「官仔骨骨」的他挪開，再來，換了大宅背景，被飾演「大王（亨）」的馮毅粗聲粗氣問「你找誰？」他才說明來找一位王伯伯的原委。但他的迷津，必須等到一個婀娜的身影從他背後的樓梯走下來才點破，是手持長煙嘴的女郎，色迷迷對他打量一番後，把他拉上前對大王說：「大王，讓我來介紹，這就是未來的大明星，你不是說要找小生嗎？你看他多英俊，多瀟灑？他就是將來的大明星呀。」他，誰都不是，除非，有人在他身上看見了「未來」。
《藍色酒店》改編自依達原著小說，出版於一九六五年的《午夜牛郎》也改編成電影，小說作者是James Leo Herlihy。儘管寫的都是出賣肉體的男人，「牛郎」的價值（錢）在於提供當下的滿足感，「酒店」卻要經過包裝，因為女人要的不是「牛郎」，是「王子」。