英國掀起邱吉爾熱，外交莊漢生出了一本邱吉爾傳記，大有模仿彭定康、由歷史論著着手，用一枝筆問鼎首相寶座，也向英國人暗示，自己是邱吉爾的隔代接班人。
但電影《黑暗對峙》開拍之前令全世界人狐疑：加利奧文年紀不老，身材瘦削，怎可能演活邱吉爾？原來幕後的日本化妝師才是令邱吉爾復活的魔術手。
歷史電影盡量忠於原著，但《黑暗對峙》有細節的毛病：首先，第一場英國國會內激辯，工黨的艾德禮呼籲保守黨首相張伯倫下台，言詞激昂。這場戲為了戲劇效果，難免誇張。反對黨的一邊喧嘩嘈吵，好像一場拳賽的觀眾席。艾德禮直呼張伯倫其名，在議會是不容許的。英國議會規定，只有居中的議長才有權直呼座中六百五十多名議員的名字。議員和政客之間，在這片屋簷下，只能以The Right Honourable Gentleman，或以「首相」、「外相」的職銜稱呼，不可叫名。
電影的中譯也有錯誤。片中邱吉爾一度士氣低落，神智消沉，叫女秘書打講稿，稱呼希特拉，邱吉爾喃喃自語說：那個瘋子、禽獸、下士……希特拉年輕時曾經是美術系學生，邱吉爾還說了一句The House Painter，字幕赫然譯成「油漆工人」。
對白裏的House Painter指希特拉當年喜歡畫建築物，但因為結構刻板，不獲維也納藝術學院錄取。所謂House Painter指「那個專畫大屋的二流畫匠」，Painter是指油畫家，不是油漆佬。
片中的高潮是邱吉爾在地鐵車廂與一眾基層市民對話。這場戲影射英國公投，真正的民意在下層，而不是手握選票的精英。地鐵車廂一幕，對白極為難忘，但在西敏寺的地鐵線，搭一個站距離很近，最多只有兩分鐘。但這場戲的對話長達六七分鐘，明顯導演將這段地鐵旅程拉長。但不要緊，一切細節的修改，為戲劇趣味服務，不但觀眾看不出來，而且因為演員和對白的出色，忘記了銀幕上的時間。
講歷史人物要由真實開始，不要盲目神化。《黑暗對峙》裏的邱吉爾充滿缺點。他滿腹牢騷。他埋怨英國政界把他拋棄，在張伯倫辭職時，他故意不出席國會辯論，只有一頂帽子放在他空置的座位。這一幕視覺效果，現實中也不可能，因為當日下議院擠擁，許多人要站立，沒有一個座位是專門留給邱吉爾的。
但人還沒有出場，氣勢先在。像紅樓夢裏的王熙鳳，人未到，其他人談論這個女強人，對白先出，為人物製造氣勢。古往今來，偉大的戲劇作者互不相識，創作的方法總是一樣。
《黑暗對峙》是好戲，尤其今日觀之，南韓的文在寅應該看看這部電影。當世界充滿二三流的偽精英，憑着不知如何判斷的選票僭居高位，將人類一步步推向第三次世界大戰的邊緣。西方的左翼將「懷舊」（Nostagia）也定為「右翼法西斯」言行之一。《黑暗對峙》就是右翼電影，但卻是奧斯卡的當然大熱門。