一九六七真是「三女性」類型電影史上值得一記的一年。因為地球的這一邊有《香江花月夜》，在那一邊阿美利堅的夢工廠，也有《風月泣殘紅》（Valley of the Dolls）。並且，兩部電影有着相同的「主題」，不，不是女性命運，卻是「女性命運」如何在電影、電視劇、或通俗文學中很重要的「脊骨」──娛樂。
雖然，「三女性」以至「四姊妹」會成為類型電影，「她們」踏出的第一步，往往是與搭上開往新時代的列車有關。中國電影《麗人行》（陳鯉庭導演）是拍於一九四九的先驅之作。新社會誕生的一年，故事背景卻往前挪移，那是中日戰爭尚未落幕的上海，一個工廠女工，一個愛國女青年，還有一個不甘淡泊、離婚另嫁漢奸，為的是可以過其闊少奶奶生活的「墮落花」，交織成一闋「有機」的交響曲，可想而知，誰在結局成為英雄，誰又被救贖。
既是新女性的讚歌，也是當年三大女明星的共結片緣。上官雲珠是弱女，黃宗英是進步女性，沙莉是舊時代產物。電影是中國劇作家田漢在三十年代編劇的電影《三個摩登女性》的姊妹篇，當它還是舞台劇本，本名《新三個摩登女性》，被另一位劇作家于伶建議改名《麗人行》，直至後來拍成電影，也是沿用此名。
但在一九四九到一九六七之間，女性隨時代變遷社會發展所經歷的變化，已經不再止於受誰壓迫作出反抗，而是面對內在強大的生之慾──怎樣才能活出自我，透過實現個人的大寫A，A is for Ambition（野心）。
《風月泣殘紅》第一場戲，始於女主人公Anne立志離開生於斯，長於斯的美國小鎮，片頭字幕打出片名之後，已見兩個老人家和一青年男子送她到達火車站，下一鏡，是坐在火車上的她的p.o.v，窗外是向她揮別的母親、祖母，以及未婚夫。旁白是她的心聲：「他們不知道，我將永遠不再回來了。母親和祖母以為我只是選了很糟糕的地方去度假，青梅竹馬的未婚夫則淡定的表示，我給你一個月，時間到了，你自然乖乖歸來，完成『未竟之業』。」很明顯，這個「她」的人生計劃都被旁人錯估了，因為她的目的地叫紐約，她要進軍的事業叫娛樂圈。
而她，只不過是電影中三位女主角的第一女主。其餘兩位，同樣躊躇滿志。一個從被打壓到出人頭地，命運偏安排她成了當初打壓她的過氣女明星的翻版。天生麗質的一個則最後成為愛情犧牲品。第一女主因為是故事的敘述者，這個位置本來就有着白頭宮女的況味，是以故事因她開始，由她結束，夢一場的遭遇，不致於身敗名裂，但仍不免是人去樓空─成功要求「摩登女性」付出的代價，當然就是，把那令她失望的男人拋諸腦後，孤身繼續上路。
有關這種宿命，有《風月泣殘紅》的死忠粉絲不平則鳴：「她不要的男人，為什麼不是趕他離開自己的房子，卻是把他留在房子裏，自己一個人走進雪地的樹林？」有此抗議的人大抵不明白，那是易卜生「傀儡之家」的烙印，女性獨立的終極之途，就是「出走」。
《香江花月夜》也有篤信A is for Ambition的現代女性，她是三姊妹中的大家姊，由何琍琍飾演。身在歌舞場，心在大銀幕，夢寐以求成為大電影女主角的她，當機會看似來了，提起箱子就走。但飄洋過海來到日本才發現大電影原來是小電影，她的前路在哪邊？
永遠為她打開的那扇門，叫「家」。