曾志偉上月初正式回無綫上班，他對無綫綜藝會帶來什麼衝擊仍在觀望。不過，對於起用曾志偉和王祖藍兩個藝人做管理層，不少觀眾都有疑慮，直覺曾志偉只懂得做獎門人說「打和啦Super~」，王祖藍只懂得扮女人。
由此可見，無綫影響力多麼大，尤其對曾志偉而言，模糊了他真正身份。曾志偉於七十年代初做龍虎武師踏足娛樂圈，七十年代做副導演和編劇，一九七九年首次執導《踢館》，八十年代初加入新藝城成為七人智囊小組一員，執導《最佳拍檔》大賣，而他的幕前生涯以武師開始，到一九八一年《追女仔》正式擔綱定位為喜劇演員，一九八八年卻憑劇情片《最後勝利》獲金像影帝殊榮。至於電視界，他是到林建岳入主亞視，由於跟林友好，才偶爾客串亞姐司儀和擔正搞笑節目主持，一九九二年轉投無綫也是司儀和搞笑雙線發展，但不曾離開過電影界，而且比起王晶拍商業片，他做過的新藝城和UFO都是走文青路線。
說到曾志偉威水史，想起近日蕭若元和游學修討論香港電影已死的世代之爭。社會分裂，敵我分明，非黑即白，蕭若元認為香港電影難拾八十年代輝煌，被圍攻為老屎忽只識話當年，甚至否定他當年的成就，實屬不必。由於兒子蕭定一在業界搞網台、影視製作和串流媒體，也開啟了改編高登小說先河，蕭若元一直跟得很貼，搞網台又做YouTuber，而他今次評論香港電影已死，不由個人能力出發，只在說時勢和土壤，一位前輩的肺腑之言，理應受到後輩尊重。
時代的確在變，影視界需要新血和新思維，但二元對立不理智，新和年輕不一定就好，凡事有客觀標準，最重要是承先啟後，吸收前人的成功經驗也很重要。蕭若元和曾志偉有一個共通點，就是他們都喜歡跟年輕人共事，而且不曾脫離過市場。曾志偉在影圈以提攜新導演和新演員而聞名，如千禧年代監製台港姊妹作《九降風》和《烈日當空》，一手帶出女導演麥曦茵，年前又無酬演出黃進電影《一念無明》等，而這次人事變動的另一主角王祖藍亦受曾志偉提拔。
同理，王祖藍其貌不揚但有今日地位，必有其成功之道。他是演藝學院科班出身，在電視台由跑龍套做起，靠「扮嘢」北上發展，企穩一席位，並不能以「賺人民幣」就否定他的演藝成就。身為八十後的他，做管理算是少壯，他、曾志偉和邵氏創立的手工藝創作，未有代表作，但無論綜藝和戲劇都不是零經驗，浸淫大陸綜藝多年，見慣大場面，期望為無綫綜藝帶來新面貌。