顛覆武俠抗師命宿命
看罷《聶隱娘》百感交集，果然是很厲害的導演，不怎樣的《千禧曼波》及《珈琲時光》等之後，本片叫你明白一個導演的藝深可以去到哪個境界，心中很珍惜，希望可以看多一部得一部，但我也衷心說了一句，導演真的很厲害，但編劇給犧牲了。
作為武俠電影，它畫面上的意境猶勝《臥虎藏龍》及《英雄》，李安的詩意它有，張藝謀的美絕它也有，但侯孝賢的菲林上，有獨特的唐朝風韻，甚至水墨山水畫意味，難得全片也盡如武俠小說的插圖活現銀幕，有那種俠氣，蒼天煙雲叢山，野寺古廟山澗。以攝影師李屏賓是光與影的敏感，長鏡頭下，你會相信眼前正是那年代的恢宏壯麗。
武俠和刺客，由張徹到李安到張藝謀，都離不開復仇、刺殺、謀反和武打，但侯徹底顛覆了。可以不復仇、不刺殺，武打降至最經濟。沒有人在江湖，也不像《臥》、《英》，甚至《一代宗師》把武術變成特技炫目。
《聶》的主軸是自由意志的革命，個人突破了時代。聶隱娘以自由意志抗師命抗宿命，不殺人、不復仇，最後離開江湖。她有惻隱之心和獨立思考，在充滿權鬥和政治陰謀的時代，走自己的路。
但故事其實說不完整，情節有些不清，角色發揮空間不多，大概是獨有的「雲塊剪接法」（一塊塊往前疊走，行去，不知不覺）不適用於複雜的人際關係，據聞朱天文也為此不快，今次導演絕對強勢了。 畢明
千山我獨行，不必相送
《刺客聶隱娘》叫人愛恨交加。愛它華美、講究，技術一絲不苟，時代推敲之嚴謹華語片中鮮見。
恨它有時過於隱晦，把前文後理完全省掉，迄今看了兩次，略讀過劇本，才稍弄懂箇中的人事。電影製作的故事已刊各大媒體，還有專書談及，侯孝賢大刀闊斧的剪裁，編劇朱天文也只好慨嘆﹕電影畢竟是導演的。
但正正由於隱晦，《聶隱娘》才可另闢蹊徑。論者早已說過，侯的電影「本來就應該多看兩遍」。站在類型角度，《聶》打破了觀眾的幾乎所有預期，它或有大片格局，骨子裏其實很實驗，文言對白、剪接的高度省略到傳統銀幕比例（4：3）的活用。侯的標誌長鏡頭，融情入景，拍出來像一幀幀滿有意境的山水畫。
電影調子是悲涼的，大時代下，聶隱娘武功蓋世，卻苦無容身之所，千山獨行，幽幽的孑然一身。她既不屬於藩鎮，也不完全站在朝廷一面。她屢次違反師命，跟家庭若即若離，跟青梅竹馬小情人田季安（張震）漸行漸遠，還幸芳心找到歸處（磨鏡少年）。是的，這是舒淇從影以來對白最少一部片，但聶未至於完全神秘，她宅心仁厚，有人道精神。聶跟磨鏡少年之共通，在於一顆與世無爭的赤子心，是侯氏混江湖多年的寄語。影片以「刺客」為題，卻偏偏不賣殺人官能，片首一幕黑白影像輕輕帶過。侯提出他對生命的思辨，在任何律法或訓令之下，殺人皆不容許，沒有人是該死的。看，《聶》又打破「武俠」常規了。 家明