最近看了一些調查數字，發覺今天的音樂消費模式很有趣──如果不是令人感到詫異的話。
人人說黑膠唱片復興，但四月時ICM做了一個調查，說上月購入黑膠唱片的人，其中48%未曾聽過該唱片；7%的人家中連黑膠唱盤也沒有，41%說有唱盤，但卻沒有打開來聽音樂，只視為家居裝飾。他們都是在網上聽了串流音樂，然後買一張實體的唱片──可不可以這樣說？──做紀念品。
英國又訪問15,000人，其中只有14%已付費訂購音樂串流服務──儘管十個人中有一個借別人的户口聽音樂。
好消息是，有42%的串流音樂用户，依然購買CD、黑膠或音樂下載。《Hi Fi News》雜誌寫手Barry Fox留意到慈善團體銷售架上供售賣的CD不多，大都是Best of之類的特價曲集，說明CD未死，人們仍想擁有。相對十年前黑膠唱片、卡式帶、VHS錄影帶隨處可見，很感受到時代的過去。
調查證實，23%的英國人仍買CD，不過 64%都屬40歲以上的中年人。我認識的本地發燒友，沒有一個說會放棄CD機，有些甚至找回絕版的型號（如Linn的CD12），他們的共識是music server 仍未能挑戰頂級CD播唱的音質。
串流音樂固然殺不死CD，連自身如何找利潤也不容易。最大音樂串流公司Spotify坐擁三千萬用户，去年收入近11億歐元，但依然蝕本，相信後面的蘋果（一千三百萬用户）和Tidal（三百萬用户）仍有排蝕。按資本主義的商業運作，當人人都看到串流音樂是機會的時候，就會吸引到大量競爭者到來，尤其是像蘋果這樣有實力的對手。
Tidal的賣點是高音質音樂串流（即要引入MQA超高音質技術），但要付費，我買，但不是人人都願付費。Tidal嘗試玩「獨家播放」──因為老公Jay Z係Tidal老細， Beyoncé的新專輯《Lemonade》就較其他串流媒體如iTunes提前24小時發放。但蘋果和Spotify同樣還擊，只是另一次鬥牙力，而業界不鼓勵這類不健康競爭。
看幾張最受歡迎的專輯，可以──或不可以──解釋到今天的音樂消費模式，Adele的《25》CD銷量佳，代表了保守派──儘管不是「老餅」的成熟口味；Taylor Swift不買Spotify 賬，《1989》照賣如儀。年前《Frozen》電影原聲CD大賣，又說明小孩子不是想像中「離地」，只聽音樂檔案而不購實體CD。音樂工業只可以用活蹦亂跳來形容。