當年因百老匯《太平洋序曲》的演出，令我終於可在紐約安頓下來，而在這大都會接觸和體會到的東西，跟在加州期間的經驗很不同。回頭細看，要是沒有這階段，又怎會造就出另一階段的我呢？所以千萬不能輕看有些事情需要走的路，原來每一階段都有其重要性。
至於紐約階段的我，某程度上是被「升級」了，因為通過百老匯的演出經驗，特別是演過Harold Prince與Stephen Sondheim的戲，獲得了演藝界的認可資格，人家對我的認同感相對提高。沒多久就有經理人願意替我找工作，要知道在紐約演藝圈子裏，這點是很重要的。但是紐約主要的演藝工作來自舞台，與加州的荷李活不一樣，那裏主要是影視工作。然而，作為一個亞裔人，紐約舞台演出的機會很有限，尤其像百老匯、外百老匯，這些薪酬較好的，更是少之又少。幸好有了經理人，除了舞台，我還有機會接拍廣告片、電視肥皂劇，以及一些選址在紐約拍攝的電影。當中更以廣告片，成為我那些年的主要收入來源。
在美國初入行時，沒人會隨便用你，有小劇團給予你嘗試的機會已很難得，更不用說像我那樣有機會做演員、導演、甚至藝術總監。所以我非常珍惜加州時期的實踐經驗，也真的很神奇，若是沒有這些磨練，相信我怎樣努力也行不出現在這條路來。
但在紐約，便很難再有同樣的機會了。仍記得當年Harold Prince曾經跟我說過：「你是一個很優秀的演員，如果你是白人，我一定會繼續用你。」我深知這不是歧視，而是確有難度，試問又有多少劇目是一定需要亞裔人來擔演的呢？這是市場的現實。當年他大膽地製作以日本做故事題材的《太平洋序曲》，已是一部超前的作品，在商業掛帥的百老匯實屬罕見。他這麼一個大導演，可這樣坦誠跟我說，已很感激，亦提醒我要好好考慮日後的路應怎樣走下去。
（本欄隔期刊登）