無法跨越的邊界
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無法跨越的邊界

30.03.2017
李浩賢/圖片由受訪者提供
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難民小孩無力的身軀擱淺在海灘上,引來大眾關注的眼光。我們對遠方的苦難,只能通過鮮明的影像來作短暫連結。無法跨越的衝突與矛盾,能如何被緩解?馮程程以劇場作思索的場域,探問如此難題。這次她選擇呈現德國劇作者Kevin Rittberger的作品《卡桑德拉─表象終結的世界》,深入災難的凝視與述說中。

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邊界是《卡桑德拉》裏重要的意象,馮程程運用牛棚內的石牆來展示,讓演員在劇場空間探索身體與邊界的互動關係。

劇場的真實

《卡桑德拉》是一則有關難民的寓言。非洲少女Blessing尋索前往歐洲之路,充滿險阻,邊界無法跨越。這或許是難民浪潮中的一個縮影、折射。Kevin Rittberger目睹2009年歐洲的難民潮,經過多個田野訪問,在2010年寫下劇本。

「總會有人問,演員扮演非洲人,會將臉塗黑嗎?但我會反問,為什麼扮演歐洲人時,卻不會將臉塗白?」談到現實與劇情的距離,馮程程了解劇場並非複製現實,而是滋長出另一種真實。劇中的演員不會刻意模仿黑人,而是通過演員身體作一種象徵(motif)。例如非洲人與自然、土地的關係密切,因此演員的身體會展現一種沉厚,呈現與轉化這種質感。「劇場與現實之間不是一個等號,我們要思考的,是劇場這個獨特空間內能呈現的不同面向。」

縱然不是現實的直接呈現,但馮程程的作品一向以現實作題材,如前作《石頭與金子》討論女性的勞動,以劇場空間介入現實。「這一直是前進進劇場的承擔,我們思考美學應用在何處。好像這次的劇本,它討論一個現實的議題,以複雜的結構方式,採用多種叙事體,例如詩與獨白等,因此也讓我嘗試突破慣有導演的工具來綵排,嘗試演繹一種思考模式(mentality)。 」

劇場導演馮程程
劇場導演馮程程

觀看之限

馮程程續說,《卡桑德拉》的劇本詞鋒銳利,亦無意呈現一個現實巨大而龐雜的全貌,而是承認劇場的限制。「好像劇內其中一場辯論,其中兩個角色,一位記者,與另一位紀錄片導演,彼此在爭論對於難民觀看的位置。」她說,記者是客觀的,而紀錄片導演反處於一種更貼近真實、更第一身的位置。二人對於抽離或介入的觀看位置,爭辯不斷,也正好呈現我們作為他者,對現實的無法掌握。

另一種限制是空間,劇本討論邊界,「當我看到特朗普要在邊界築牆的新聞,才深明現實比劇場更荒謬。」她利用牛棚藝術村內另一空間的一道牆,仿擬劇本內的牆,讓演員在其中排練。「劇本要求導演利用很多工具,在經驗上與感官上呈現一種複雜性。劇本無法在現實的問題輕易站在一方,我會說,劇場是為一個族羣唱歌,超越語言,尋找對靈魂的想像。」

總體劇場 - 馮程程過去的作品多是探索新文本在劇場空間內的呈現,這次她轉而探討總體劇場(total theatre),結合更完整的劇場元素,尤其是音樂。總體劇場較其他形式更重視劇場形式,突破以劇本主導的語言規範。
總體劇場 – 馮程程過去的作品多是探索新文本在劇場空間內的呈現,這次她轉而探討總體劇場(total theatre),結合更完整的劇場元素,尤其是音樂。總體劇場較其他形式更重視劇場形式,突破以劇本主導的語言規範。

《卡桑德拉─表象終結的世界》
日期:3月31日至4月3日;4月5日至10日晚上8時
地點:牛棚藝術村12號單位
票價:$240、$140*
查詢:www.onandon.org.hk
*全日制學生、六十歲或以上高齡人士、殘疾人士及看護人可享優惠。

李浩賢/圖片由受訪者提供
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