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世事無常 人之常情
《世外》以動畫手法講殘酷的故事，刻劃世事無常與人性掙扎。所謂「世外」是指人死之後、輪迴之前的「中轉站」。亡魂小妹（蔡曉童聲演）來到世外，由靈守小鬼（鍾雪瑩聲演）引領轉世投胎。小妹前世執念未了，不願轉世，心結失控滋長成惡果，釀成巨禍；千百年來，小鬼始終堅守着跟小妹的約定，陪她放下過去傷痛，得到重生⋯⋯片中的天女（謝安琪聲演）常說：「不可思，不可議，只能繼承走下去。」編劇Polly解釋，這句話說的是「無常」，是電影想傳遞的精神。
Polly是《世外》創作計劃的發起人，此前於中港電影圈工作多年，本身亦愛周遊列國，見過形形式式的人和事，她留意到，人們總是容易躁底、隨意發洩憤怒，社會充斥怒火、怨氣，「憤怒只是一個表象，其實實相不是這樣，是不安和絕望—我覺得這是全世界共通的。」但世事本就無常，千百年來從來如此，人又可怎樣面對？
台灣作家蔣勳著作《吳哥之美》對她啟發尤深，作者寫到，他從印度兩大史詩看到印度文明反覆講述無常，無常交織出不可思議的因果，並不對生命現象下判斷；對生命下判斷，通常只是人自己的無知自大。「這一句對我來說很震撼！原來對生命作出判斷，是很自大、驕傲的事。現在的人太快、太容易判斷一件事，我希望人們不要太容易覺得事情就是這樣，有些事並不真的能知道為甚麼，可能一世也不會知道，所以是不可思議的。」於是她執筆寫下《世外》劇本，盼望故事有助人們放下心結，學習接受人生無常。
《世外》改編自日本作家西條奈加的小說《千年鬼》，劇本時空設定橫跨千年—從古代至工業革命，並混合東西方文化，勾勒時光流逝與人類文明變遷；當中戰爭、災難、仇恨、壓迫情節並非來自史實，純粹虛構，但角色經歷的痛苦卻是人之常情。比如古蘭公主（楊雅文聲演）一心找出真相，但當她真的看到真相，才驚覺那不是她真正所需；另一個角色姜山（柯煒林聲演）執意犧牲自己成全他人，卻不曾想過有其他解決方法，只是他一葉障目。「這些是我觀察到很多人都有的困局，想將它們放在這個故事裏面。」Polly說。
Polly邀請Tommy擔任《世外》動畫導演，十四分鐘短片版在二○一九年率先推出，獲日本DigiCon6 Asia大賞全場大獎、香港動畫支援計劃金獎等多個海外及本地獎項肯定，成功打響名堂。Polly身兼監製，肩負尋找資金的重任，做了十多年獨立電影製作人，她深明不能只靠香港，而是致力爭取海外電影資金。她帶着《世外》動畫短片到處參加電影節、創投計劃。每一次參展她都會做足功課，不斷打電話、發電郵，爭取每一個可行機會。「當時cold call真的不知道從何入手，我就決定由A開始打電話，A字頭最多是中東人，所以我找了間中東公司。對方看了資料，便說這套電影在中東一定會很受歡迎，我和Tommy都：吓？」她原本擔心《世外》的輪迴設定有違中東的宗教文化，對方卻說：「不用緊張，我們全部人都看Netflix的，我們知道外國的文化是怎樣的，不會覺得有問題。」事情出乎意料的順利，不久她就和Tommy飛去沙地阿拉伯簽訂合同。
但天也有不測之風雲。其中一位投資者臨時退出，導致資金斷裂—不過是一年之前的事，電影幾乎中止製作。「導演不想停下來，成個團隊的人已經warm up到最efficient的地步。繼續等，等到Annecy（安錫動畫展WIP單元），終於有兩個新的金主填補了空缺。」Polly說，「每次我想放棄的時候上天會安排一些東西告訴我，仲得嘅，會有奇蹟的，就一步一步走了過來。」
得益於劇本宏大的世界觀，當中的故事情節、角色情緒放諸四海皆通，能引起普世的情感共鳴，有助《世外》吸引不同地區的資金。除了香港電影發展基金資助，《世外》還得到沙地阿拉伯AnimeKey、香港Full Colour Limited、中國TMZ Media、日本Digital Hollywood University，以及菲律賓電影局的製作補助金。Polly感謝投資者的賞識和愛惜，給予創作自主，「他們（動畫師）常說我保護他們，但其實我們也是被愛的一羣，每一個支持這個計劃的投資者都很欣賞這個故事和visual，不給壓力我們，說已經做得很好。我拍電影這麼多年，我沒有見過這樣的投資者，可能是動畫才會出現。」
港產動畫 放眼世界
《世外》是繼《麥兜故事》之後、相隔二十二年之久，再次有香港動畫電影登上殿堂級的法國安錫國際動畫影展，在「午夜特別場」（Midnight Specials）單元世界首映，其後獲奧斯卡得獎動畫《蒼鷺與少年》的發行商GKIDS看中將於北美上映。電影亦入選台灣金馬影展，角逐「最佳動畫片」、「最佳改編劇本」等獎項。香港動畫電影產量不多，產業鏈未算成熟，但其實本地從來不乏動畫人才。《世外》的導演Tommy便是本地培訓的動畫師之一，他在2013年畢業於香港城市大學創意媒體學院，一直專注動畫創作、磨練技藝。
