第18屆香港亞洲電影節「解禁多元」 疫下影展新思維 從電影看阿富汗廿年社會變化
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第18屆香港亞洲電影節「解禁多元」 疫下影展新思維 從電影看阿富汗廿年社會變化

12.10.2021
香港亞洲電影節
《電影保衞隊》

「解禁多元,破隔十八」,新一屆香港亞洲電影節(HKAFF)喊出鏗鏘口號,快將於本月尾27日開鑼。迎來十八歲成人禮,HKAFF除了一如以往搜多部亞洲得獎好戲及本地新作,亦不分熒幕大小,在戲院放映電視劇;策劃阿富汗電影單元,回顧其過去廿載追求自由的跌碰;介紹韓國罕有女導演之一任順禮,也精選特色紀錄片,強調破格解禁,擁抱多元,接連世界。

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今屆HKAFF為期十九日,在10月27日揭幕,以導演林愛華繼《12夜》後的新章《12日》,及澳門導演陳雅莉編導的《馬達・蓮娜》打響頭炮;11月14日以《點對點》導演黃浩然的《緣路山旮旯》作閉幕片。許鞍華改編自張愛玲作品的《第一爐香》、濱口龍介在康城奪最佳劇本獎的《Drive My Car》等備受期待作品,亦在電影節逾七十部片單之中。

第十八屆香港亞洲電影節以「解禁多元,破隔十八」為主題
第十八屆香港亞洲電影節以「解禁多元,破隔十八」為主題
影展總監徐匡慈(左),
影展總監徐匡慈(左),影展節目策劃胡芷晴(右)

疫情下的電影節思維

疫情持續年多,隔離限聚成常態,加上戲院數度關閉,包括電影節在內的電影工業面對許多新挑戰。其中一大問題是,觀眾開始習慣在網上串流平台看電影,戲院應如何迎戰小熒幕的衝擊?影展總監徐匡慈(Clarence)卻想,「是否一定對立?可否衝出這個思維,或相輔相成?」因此HKAFF跳出電影應否放進小熒幕的爭論,試把電視劇帶進戲院,今年電影節會放映三部劇集:ViuTV明年才上畫的《IT狗》、泰國BL劇《以你的心詮釋我的愛》以及揭露菲律賓黑暗政治現實的《8蹤罪》。

《12夜》導演林愛華執導的《12日》
《12夜》導演林愛華執導的《12日》
《緣路山旮旯》被選為電影節閉幕片
《緣路山旮旯》被選為電影節閉幕片
瀆口龍介新作《Drive My Car》
濱口龍介新作《Drive My Car》

「我們都討論過,這樣做是否proper,會否惹人垢病?」但影展節目策劃胡芷晴(Didi)說,在電影展放映劇集在康城、威尼斯等海外大影展早有先例,而且,「香港電影的production開始愈來愈窄,亦發現也有很多電影人試用另一種模式,長時間講更多故事,不再局限一至兩小時的媒介,但同時都希望作品能在銀幕上放映」,於是也在劇集導演的協助下,成功游說電影台願意把新劇帶進戲院。

上屆HKAFF初試疫情下舉行電影節時,還在適應透過視像通話辦映後談,連結本地觀眾及海外導演,疫情直至今屆仍未了,但Clarence觀察,現在觀眾導演都習慣此新常態,在一個個格子裏回應交流。某程度上,這也可以是「不幸中之大幸」,就如一些因危險政局而逃離阿富汗的導演,在艱難境況中,仍可藉此和觀眾接觸分享。「當然,到正常化後,都希望導演可以親臨,因為很多香港電影的導演演員一定會來,他們來到時觀眾的熱情、發問的主動性也有所不同。」

2022年才會於ViuTV播放的V劇集《IT狗》將率先在大銀幕上放映
2022年才會於ViuTV播放的V劇集《IT狗》將率先在大銀幕上放映
泰國BL劇《以你的心詮釋我的愛》
泰國BL劇《以你的心詮釋我的愛》

介紹韓國女導演代表人物

其中一位Didi期待隔空交流的電影人,是今屆HKAFF的「焦點導演」、韓國的任順禮。任順禮是韓國影史上第六位女導演,在男性主導的韓國電影業中突圍而出,入行廿七載仍不斷自我挑戰突破。「我們都很想知道,她如何成功賺錢,說服各方拍到不同類型的電影,和她做講座時都希望談到這些問題。」Didi說。

Didi形容,任順禮出身和有點像許鞍華,亦和許一樣,不介意去試。任順禮讀文學出身,到外國進修電影,執導以來動作、懸疑、紀錄片均有涉足,資歷經驗豐富。HKAFF選映的多部任順禮作品中,有奠定了她在韓國電影新浪潮重要地位的首部長片《逃勞三兄弟》。《逃勞三兄弟》拍於一九九六年,「這部戲是在韓國電影審查制度廢除時拍的,對我們而言有種『解禁』的感覺,她代表着那一層Generation,韓國電影起飛,開始可以面對全世界。」

此外,HKAFF亦選映任順禮早期的青春流行音樂夢故事《威基基樂園》,向韓國當代女性電影人致敬的《讓我拍下去》,以至後來改編真實事件、韓國科學界「幹細胞造假」醜聞的《揭密風暴》,從多部作品中,可見這個韓國罕見女導演對各種關注以及生涯變化。

任順禮的紀錄片《讓我拍下去》
任順禮的紀錄片《讓我拍下去》
許鞍華的新作《第一爐香》率先在HKAFF上映
許鞍華的新作《第一爐香》率先在HKAFF上映

阿富汗電影得來不易

「困或自由:阿富汗電影2001-2021」是本屆HKAFF另一重要單元,選映過去廿年八部阿富汗電影,從中窺見阿富汗人民對自由的持續追尋及失落。Clarence表示,去年年尾已開始構思此單元,因為二零二一年正是美國聯軍推翻塔利班政權二十周年,本想呈現這二十年「後塔利班阿富汗電影」模樣,意想不到的是八月塔利班政權再次捲土重來,讓此單元適時回應時局。

「那二十年阿富汗沒有突然變成天堂,但至少社會更開放。塔利班那時禁止電影音樂所有流行文化,但二零零一年後就多了文化電影工作者,可以拍電影,將以前壓抑的議題故事帶回公眾視線。特別是女性導演,以前在塔利班政權期間,讀書出街都不可以,遑論拍戲,但之後就多了女性演員、電影工作者可以從事藝術創作。」Clarence續說,「但塔利班政權倒台後,社會是否很民主,沒有貪腐,男女平等,社會富庶?藉着這些電影都可見到一些端倪。」

2004年阿富汗頒佈新法,列明議會中必須有 25%是女性,《25%權利》敘述議會女性面對的問題。
2004年阿富汗頒佈新法,列明議會中必須有 25%是女性,《25%權利》敘述議會女性面對的問題。
《喀布爾三女性》
《喀布爾三女性》
《電影保衞隊》
《電影保衞隊》

HKAFF選映的八部阿富汗電影,包括塔利班倒台後第一部阿富汗拍攝的劇情片《掀起面紗的少女》、講述女性地位及公民權利的《致當權者》、《25%權利》、《喀布爾三女性》,以及紀錄國家電影片庫職員如何在塔利班的威脅前,死守本地電影文化遺產的《電影保衞隊》等。「整個programme講的,是電影的重要性,電影如何呈現一些國家問題,而到現在塔利班政權又回來了。在極權社會下,作為電影工作者、藝術工作者、普通人怎樣表達自己面對的問題呢?」Clarence想藉着這些電影,啟發本地觀眾思考種種普世或在地的議題。

他又嘆道,阿富汗電影得來不易。如《掀起面紗的少女》,即使國際知名、奪過金球獎,但連導演監制都無法找到放映膠片拷貝,最終選用數碼版本放映。《喀布爾三女性》的導演Sahraa Karimi,原是阿富汗國營電影公司的總監,本來一直有意提供更多影片給HKAFF,但八月阿富汗政局突變已經必須逃難,在機場滯留兩天才離開當地,無力帶走電影拷貝。「這是我們卑微地希望用小小的力量,提供平台給阿富汗的電影工作者,讓香港觀眾聽到他們的聲音,然後繼續看到之前二十年他們所做的事。」他續說,「現在世界各地有很多電影工作者、藝術家都無法發聲,很多時靠不同地方的朋友,延續他們的願景。」

策展人推介

Clarence:《筆如發火》、《掌故者們》

《筆如發火》
《筆如發火》

《筆如發火》關於印度最低階層「達利特人」的紀錄片,聚焦於一羣女性記者執筆創辦網媒,質問當地政客官員,改變社會不公義。「這部紀錄片可以打破人們對印度社會階級的某些想法,可見到這班untouchables都可以找到方法打破社會枷鎖,不一定是happily thereafter,但我們可以見證到一個出路,看他們如何用媒體對付社會權力核心的人。」

《掌故者們》
《掌故者們》

《掌故者們》由酒井耕和濱口龍介共同執導,記錄日本311大地震後受難者的對話。「他們主要是講一些奇怪的傳說故事,但都很gripping,像是聽老人家講故仔般,打破了311的議題式紀錄片。」是「山形國際紀錄片影展精選」單元的選映作品之一。

Didi:《虐是一家人》、《錢有四隻腳》

《錢有四隻腳》
《錢有四隻腳》

《錢有四隻腳》取材自緬甸導演Maung Sun的親身經歷,關於電影拍攝,又牽涉當地的電影審查,如何在資源匱乏下拍到有意思又創新的電影,折射出緬甸電影發展史。「我覺得很別具意義,因為導演曾經被捕,現在很幸運離開到緬甸,去了德國。我們都會做現場分享,他可以分享親身,知道緬甸現在的拍戲環境。」

《虐是一家人》
《虐是一家人》

《虐是一家人》是非一般的韓國家庭電影。家庭問題總在韓國人心內留下很多創傷,亦是韓國電影反覆出現的議題,但《虐》在處理創傷和家庭問題上很有新鮮感,是今屆Didi看得最開心滿意的其中一套。「你會看到一個家庭背後的命運安排,你可以只是先出世,在同一個家庭已有不同的命運。」

第18屆香港亞洲電影節

日期:10月27日至11月14日

購票詳情:www.cinema.com.hk

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