Pink noise，是大自然的聲音。海浪，蟋蟀，蟬鳴，樹葉和風。大浪西灣，中大校園，大澳水鄉，荔枝窩。記錄的時間，可能在不為人知的晚上，也可能在少有閒人的早上。

香港的聲音，從現在開始，會一直累積，放在我們的短片頻道。

這次的地點是安達臣道石礦場蓄洪湖，拍攝者和錄音者是葉承博。

給所有失眠和需要寧靜的人。

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Pink noise，是大自然的聲音。海浪，蟋蟀，蟬鳴，樹葉和風。大浪西灣，中大校園，大澳水鄉，荔枝窩。記錄的時間，可能在不為人知的晚上，也可能在少有閒人的早上。

香港以至世界，煩擾之事，揮之不去。過去幾年，很多人失眠，因為疫症，因為恐懼，因為失去，因為離別。希望Hong Kong Pink noise可以讓人得到一刻平靜，讓失眠遠去，讓遠方的人，跟本土的聲音，再次連結。

香港的聲音，從現在開始，會一直累積，放在我們的短片頻道。

這次的地點是安達臣道石礦場，拍攝者和錄音者是葉承博。

給所有失眠和需要寧靜的人。

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小學時他曾視國父孫中山為偶像，兒時第一個夢想就是成為「中國總統」；後來他認清現實，夢想改為「香港總督」；中學時成績不俗，曾希望成為香港大學校長。參與童軍後，他愛上天文，最終成為天文台台長。

退休後，他為保育議題不時與官員舌劍唇槍、穿着白背心與人辯論電費之道；他又學饒舌、拍MV、跳芭蕾，貼地又坦蕩。他毫不掩飾把自己每一面展露人前，因為他總是希望做些利民之事，所作所為能為世界帶來一丁點改變。

天上第六萬四千二百八十八號小行星，以他命名 —「林超英星」。那是香港業餘天文學家楊光宇發現該星體後，二〇〇八年為表揚林超英的貢獻而冠上其名。多年過去，儘管身處地球上毫不起眼的一隅，他始終如浩瀚宇宙中那顆低調發光的小行星，默默守護着自己的軌道。

博學多才 對凡事好奇

相約於地鐵站等候，他準時出現，走過來時雙臂前後轉動舒展筋骨，姿態悠然自在。問他沒有自己的座駕嗎？他回說，其實有一輛，不過都是用來「擺」，數月才入油一次，幾乎每次出行都是乘搭公共交通工具，「不算很多人認得我，其實沒有所謂，我在巴士、小巴和地鐵車廂只是普通人一個。」

林超英所穿的一身行山裝束，是標準戶外活動合適衣物，淺卡其色恤衫和長褲。家裏衣物不多的他，在答應訪問邀請時婉拒我們為他特意準備造型衣物，堅持穿回日常服裝。他滔滔不絕地說起人類其實不需要過多衣服，現代人忘記本是「人著衫」而非「衫著人」……見面當刻，他從錦上路的名字起源，聊到荔枝窩興建碼頭的歷史，所有議題他皆可出口成文，偶爾加插兩句玩笑。有他在的時刻，總不會有悶場。

直至抵達農莊門口，他被攀爬在樹葉上的一隻昆蟲吸引了視線，才安靜了下來，仔細研究着擁有黑白相間花紋軀體的小東西，究竟是一隻蜂還是一隻蛾。他拿起手機拍照上網查證，「真是蛾喎。」步入農場，他腿長走得快，但眼神總是停留在途經的花草，捨不得移開。

發現花朵和昆蟲，他脫下眼鏡觀察，不忘拍下來記錄。

「香港對我的恩很大」 退休只做無償事

他謙遜說自己不如前環境局局長黃錦星般環保，否認自己為「環保分子」，只自居是「愛護自然人士」。對於被罵「環保L」，他亦處之泰然，溫和地說自己理解為「環保Leader」。

卸任天文台台長一職以後，他決心只做無償之事，有薪酬的事一概不做。十六年來，他的身影從未離開過公眾視線，由保衛塱原濕地、反對機場興建第三跑道、質疑「明日大嶼」項目、公開批評「新田科技城」……即使退休那年曾被時任發展局局長林鄭月娥直斥荒謬，他也從未退縮，繼續為守護香港自然環境發聲，又推動香港鄉郊復育工作。

「我覺得香港對我的恩很大。我每說起這些事情，我眼淚都幾乎流出來。所以我經常覺得，我要做些事情令香港好。」他慶幸自己生於香港，從小在這裏讀書長大，「我經常想，如果我出生地偏差五十公里到了內地，人生軌跡將完全不同。」他總是說入讀大學改變他的一生，令他有感能夠在香港出生，是莫大的幸福。「我已經決定了死在香港，沒有需要想移民。無論香港是怎樣，我都是香港的一部分。」

倔強的香港人

一九七二年，他從香港大學物理與數學系畢業後，考獲英聯邦獎學金赴倫敦帝國學院攻讀氣象物理學，原本讀三年便可考獲博士學位，但他最終只讀了一年。他談及這段在英國的過往直言不喜歡，「我在宿舍被舍監欺負，被飯堂的人欺負，無厘頭走去投訴我。其實我都不知為何得罪他。」

當年他在飯堂點湯時， 說了「soup please」，卻被指沒有禮貌，需要接受舍監研訴。他主動向舍監提出，基於「自然公義原則」，他有權帶同一名舍友出席研訴，令旁人瞭解他的遭遇。然而舍監並不受理，如果林超英堅持有人陪同，請他明天遷離宿舍。

「我不爭（辯），因為I’m on his hand（我現在在他手上）。」那一次，他忍了下來。不過，他隨後直接向倫敦大學校長作出書面投訴。此事之後，舍監每次看到他都會主動向他打招呼。「但是，我不喜歡。有時在街上、周圍地方，當時是一九七◯年代，你會發覺，英國人覺得自己很威。所以我經常說，想愛國，去外國住一年。」最終他只在英國讀了一年書，便放棄獎學金，取得碩士課程後回港，「我唔受得氣。香港話（俗語說）我好串嘅。」

一九七二年英國，林超英在自己的學生宿舍留影。（受訪者提供）

自評「擔屎唔偷食」 隨時代降級的夢想

正氣凜然、不卑不亢，他自言自己天生本是如此，父親為人更是正義，錢財不多，卻是從前鄉親眼裏最可信的人，「誠信方面，他是我偶像」。林超英又如何評價自己？他答：「直情是擔屎唔偷食，我完全相信所有事情要正規、合規、正義、合理嘅。」

童年時代，他曾經憧憬成為如孫中山般偉大的人，夢想成為「中國總統」，幻滅之後改為「香港總督」，自嘲總是發夢要做「最大嗰個」。由於從小在薄扶林附近成長，所以他第三個夢想是成為港大校長，後來深知大學校長的角色與功能已改變，最終以天文台台長為目標。他總是希望做些對人有用的事情，卸任後深知教育是他熱誠所在，所以曾返回校園，在香港中文大學地理與資源管理學系擔任客座教授近十年。

「大事我做不了， 就做這些周圍、濕碎的事，希望令到大家生活好一點。 因為我不會是一個政治家，去改變世界。」儘管如此愛香港，熱衷於社會事務，他也從沒想過從政，因為他自知自己是一個不合羣的人：「我太有立場，我不可以扭歪個身遷就人，做政界則不合了，政治是妥協的藝術，而我妥協的能力較低。」

兩年前他作出新嘗試，與本地歌手Luna is A Bep合唱《超英歌》展現饒舌潛力，金句就是「唔好再問我有無開冷氣，如果我開冷氣我會通知你。」其實，他從不介意眾人議論他是否開冷氣，因為他很清楚自己的行為是為了減緩氣候暖化，拯救地球和人類。「因為我想像到，我開冷氣，在很遙遠的地方有很多人，因此會熱多一點點。 雖然是很少，但是我很清楚中間的物理關係。我不想別人因此辛苦多一點，或者不開心多一點，所以我不開冷氣。早期是道理『引』出來，現在是感情『引』出來。」

滿腹經綸，他抓緊機會說：「早期講『環保』，空氣污染、水污染，固體廢物、垃圾在附近、污糟邋遢需要處理。你想清楚，全部都是為了人的安全、健康……『環保』其實是『保』誰？其實係『保』人。」他有感，「環保」的出現原是人類恐懼自己身體受影響，但若「搞唔掂」環保，這種恐懼感則會令人習慣，然後隨之消失，接受世界「反正都是這樣」。

當今社會的「環保」，已非昔日所指，人類開始找到與自然並存的辦法，深明人類的生存終究是依賴大自然。他稱文化是環保的「底層」：「文化就是，我們怎樣找到一個生活的方式，能與自然達致動態平衡。它養得活我，我亦不會破壞它。」

我其實是抑鬱的小丑

敢言的形象深入民心，他卻極力否認自己是英雄，因為他相信為了世界變好而努力的人很多，或許只是時代的原因，他成了曝光的那一個。他笑言，目前自己的定位，就是六歲孫女的最大玩具，如果再多一點，就是「人類的玩具」，希望人類因為他，而開心多一丁點。「或者知道自己正在遭遇甚麼困難，大家都動心，去做些事情。 現在是否能夠拐彎、是否能夠逆轉走往懸崖這條路？其實現在還不知道，但是我們不可以放棄。」

年初他大方向傳媒公開自己跳芭蕾舞的身姿，當時也是希望鼓勵長者學習芭蕾舞，從而變得身體健康。他坦承不諱近年自己做多了滑稽的事，形容自己是「混吉」，但每次「混吉」都有原由，全因他想為社會帶來更多歡樂。「你叫我站在這裏做模特兒，坐在椅子上，以前唔會做㗎嘛。但現在，咦，唔係喎，你覺得我這樣做對世界有益，咁我咪做囉。」

如此坦露人前怕被人當作是小丑嗎？他答：「小丑令人快樂，沒有問題。但我做小丑，其實我很抑鬱。」小丑能夠令你笑，是因為他比任何人都能夠洞悉人為何不開心，「小丑想得比別人多。我看到人類可能會滅亡，甚至不到一百年之後就會發生。我真的就像古人說的，先天下之憂而憂，那你說，我會否抑鬱？」活到七十多歲，他所知的負面事比別人多，憂慮程度自然比別人深。抑鬱卻改變不了現狀，他稱之為「深層次抑鬱」，只能讓這種情緒沉澱，而日子仍是要過，他繼續用正面態度生活。

這是他第一次接觸新鮮落地的冬瓜，他說，捧瓜當刻是快樂，但在農場的整個過程，則是開心。

追求開心 練習平穩

聽到噪鵑叫聲，他倏然止住本來說着的話題，分析牠們求偶狀態，模仿着啼鳴的音節跌宕。「牠都算OK快樂，不是最快樂。」古稀之年他已走過一半，除了對世界有意義的工作，餘下人生，他追求「開心」非只是「快樂」的生活。

「開心與快樂很大分別！快樂，就是很快，然後就是落了下來。快樂通常時間短暫。快樂是某些事物滿足了你，刺激了你的感官，那種快感，就是快樂。」他說，「快樂」是轉瞬即逝，「開心」則是內在感覺：「我一直在這裏，敞開耳目，有時在樹林裏走走，聞到這裏的味道很好……有時微風拂過，這種感覺很舒服……開心就是經常打開五感，有時連第六感也一併打開……經過鍛鍊之後，隨時隨地都在周圍環境，總有些事物能令你覺得舒暢、與大自然有聯繫，不覺得孤單。」他在耳聞鳥叫的當刻，感受得到快樂，當他經常聽到，則會開心。「我的基因，是經常開心，凡事想正面。」

儘管如此，他也常練習不讓自己情緒有過大波動，「我不會很開心，但我又不會很不開心……人開心亢奮，所有動物都是，就會失去防衛的心，變得沒有心機工作。」說到這裏，他引用韓愈《送孟東野序》之中「其在上也奚以喜？其在下也奚以悲？」解釋，「開心都多餘，遲早會抑鬱；抑鬱都多餘，遲早會過去的。」

林超英於農莊受訪，與場主媽媽聊天，有說有笑。

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去年暑假尾聲，租約期滿，木偶師小咪和她的木偶，準備遷出大埔藝術中心的工作室。趁着搬遷以前，她把廿多年的木偶作品陳列出來，「都好像自己坐了一個時光隧道車，去審視自己的創作。」

廿多年前，她首先在台灣接觸到木偶，然後隻身到日本學師文樂劇偶三年。因緣際會，她從台灣來到香港發展木偶戲逾廿年，而且繼續自學木偶款式：澳洲的shadow puppet、德國的懸絲木偶……

影像記錄她的多年心血結晶，細膩的懸絲木偶、木偶師能夠穿上身的半身偶，甚至利用打風剩下來的物資製作扯線木偶。雖然搬離舊工作室，但她還是會創作下去，「我現在只是換了一個地方，換了一個起點，換了新的一頁。」

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劉浩男（Man）與沈保衡（Parco）一起跳了二十年繩，是三屆男子團體跳繩世界冠軍。曾經打算退役，但疫情期間嘗試過花式交互繩（fusion double dutch）項目，一種融合舞蹈與跳繩的新派項目之後，又再度愛上跳繩。

五年間，二人籌組Jumpy Soul征戰國際賽，也成立了Jumpy Factory學校，教下一代跳交互繩。要數最厲害的，一定是今年八月，這個七人團隊在日本川崎世錦賽首度贏得Double Dutch Contest Freestyle（花式交互繩）銅牌，亦是第一支在這個項目站上頒獎台的香港隊伍。

多年戰友　合體挑戰新項目

說到最初跳繩的原因，Man在小學二年級開始，由學校興趣班開始學。Parco是Man的小學師弟，記得有一次小息時，看到Man在表演，覺得對方做了個很帥氣的倒立動作，便決定學跳繩，一學就是二十年。

由當初的偶像變成隊友，Parco說：「能做拍檔其實很幸運，大家都一起進步，不會突然跟不上，而且又合得來，便一直跳到現在。」他們前前後後贏了三次男子團體世界冠軍。二○一八年世錦賽時，挑戰男女子混合團體賽，結果只得亞軍。有點不甘心，決定兩年後再戰，卻遇上世紀疫情，整個世界都停擺。

與其跟世界一起停擺，Man心想不如嘗試新項目。一直很喜歡花式交互繩的Man，經常研究日本人拍的影片，感覺他們將跳繩變成另一回事。「本來跳繩就跟田徑、游泳一樣，都是鬥快、鬥難、鬥勁，但花式交互繩融合了舞蹈。跳舞的人不是跟人鬥快，而是看怎樣配合歌曲、怎樣配搭服裝令整個表演更完整等等。那是一個表演，整個邏輯都不一樣，所以我很喜歡這個藝術。」

二人坐言起行，找了兩位後來也是Jumpy Soul成員的舞蹈員，陳福祥（Cyrus）及林耀翔（小強）教他們跳舞，反過來，也教對方跳繩。最初只是貪玩試試，但愈玩愈有成功感。Man說：「我希望愈來愈多人玩花式交互繩，但怎樣才可以多人？」Parco則建議開學校，就這樣，他們一次過成立了負責比賽的Jumpy Soul團隊，還有專責推廣花式交互繩的Jumpy Factory。

同時間，兩人也決定逐漸放棄傳統跳繩項目。Parco說：「傳統跳繩生涯真的很累，如果想在世界賽取得好成績，差不多一個星期要練五六天，才可以跟別人鬥，而我們已經經歷了這個模式很多年，有些舊隊友都去打工，或者讀碩士，很難夾到時間再一起練習。」

但他們也沒有忘記多拿一次世界冠軍的約定！「就二○二三年吧！決定了那是最後一年參加傳統項目！」Parco如是說。

本地花式交互繩團隊Jumpy Soul

傷患纏身　成最大遺憾

疫情後的首次世錦賽，二○二三年於美國舉行。當時二人打算同時出戰傳統的混合團體賽，以及新項目DDC花式交互繩。不過就在香港代表選拔賽的前一星期，Man在練習側身內轉加空翻時，弄斷了右腳的阿基里斯腱，要留院做手術，無緣參賽。

幸好，傷勢比預期輕，三四個月內便不再要用拐杖。而那時Jumpy Soul與另一隊舞蹈交互繩團隊Ropssy合作，也臨陣找了一位朋友幫手代替Man的位置，成功勝出香港代表選拔賽。後來，Man只能以教練身份跟隊到美國比賽，也無法兌現當初跟Parco及其他隊友一起，再贏一次世錦冠軍的願望。

「是很可惜，但也沒辦法，時間過了就是過了，追不回來。」康復後，Man也決心鑽研花式交互繩。「即使我很想再贏一次也沒有用，因為我知道自己的能力去到哪，而我也知道世界的水平去到哪，與其我要花200%力量，也未必贏到，不如做好現在這個項目。」

各司其職 發揮團隊精神

跳繩冠軍雖然有一雙「摩打腳」，但要手腳協調地跳舞， 也不容易。Parco說Cyrus最初教他們跳舞時，對方形容自己跳得像一隻蟹！「有時連自己都覺得很像一隻蟹，自信心不夠，就不敢跳！」

那麼，教舞蹈員跳繩的時候，又覺得他們像甚麼？「天鵝！所有動作都好美，但是肥的天鵝！」但如果要認真的說，舞蹈員小強也覺得跳繩時，搖繩的技巧很難掌握，總是做不出特別的花式。而Cyrus則覺得邊跳繩邊跳舞本來也不容易，「我們本身已經懂得那個舞步，但要一邊跳繩，一邊跳舞，感覺自己就像個新手。」Jumpy Soul還有三位兼跳傳統項目的年輕跳繩運動員，包括何卓錡（Cheukki）、司徒銘曦（Seto）及袁曉彤。他們也是在疫情後，開始接觸花式交互繩及舞蹈。

各人有不同優缺點，合起來剛好可以互補。Parco指出，花式交互繩的重點在於表演本身好看與否，而不是難度有幾高。「傳統跳繩比賽講求競技感，有明確規則寫了做多少難度，就有多少分，但舞蹈交互繩的評分較為主觀。」

評判會以五大範疇評分，包括舞台運用、音樂運用、搖繩者技巧、跳繩者技巧，以及整體表演。作為團隊大腦的Man，會分配各人做最擅長的事，同時遮掩團隊不夠好的地方，提升表演質素。

花式交互繩是融合舞蹈及跳繩的新興項目

挑戰日本隊王者地位

Jumpy Soul準備了近八個月才出戰世錦賽。每星期兩晚的恆常訓練之外，臨近比賽會加操至三至四天。而為了遷就各人的工作，訓練時間多數在夜晚十一時才開始，近凌晨兩時才結束。

成員之一的袁曉彤，其實剛從中學畢業。在準備今屆世錦賽時，也在準備DSE，但她毫不後悔。「因為我真的很喜歡跳繩，所以我犧牲休息或者跟朋友出去玩的時間，甚至連坐車也會溫書，就是想兼顧兩件事。」而Seto及Cheukki也要兼顧另一個跳繩項目，很多時候練完一項，再到Jumpy Soul的工作室練花式交互繩。Cheukki坦言其實也很累，「不過幸好有大家一起共同進退，一起練習完再來這邊練習，感覺沒那麼孤單。」

一切的辛苦，到拿下世錦賽銅牌的時候，就覺得值得。Parco說：「始終沒有香港人在這個舞台上贏過獎，我們能夠拿第一面獎牌，真的很開心。」

然而面對包辦冠亞軍的日本，曾表示日本比香港領先十五年的Man，也開始思考到底怎樣做才可以拉近這個距離？「可能我們差一點特色，那些讓人一看便知道是屬於香港的交互繩特色。」那麼，專屬香港的特色是甚麼？ Man思考了一會答道：「其實我們的搖繩技巧是很難的，可能是用這一招突圍而出。」

今次世錦賽，Parco與Man也設計了一些原創的動作，震撼觀眾及評判。例如Parco設計了一個凌空拋繩的走位動作，要完全鬆手將繩拋高，傳給遠方的隊友。「這個動作即使你練到很熟練，只要一緊張，或者用力過度，隊友就會接不住。」

至於Man在演出中段， 亦設計了一段速度跳繩。兩位搖繩手控制速度，他則在中間高速跳繩。他刻意在背景音樂增設一段靜音，讓全場只聽到他的腳步聲，及綿繩敲到地板的「撻撻」聲。「我想營造一種窒息感！初賽的時候，大家真的以為音樂故障停了，當我跳完那一段，音樂回來時，大家都歡呼起來。」

他們都相信，只要好好發展一些原創動作，慢慢地就有機會創造香港特色，衝擊日本隊的王者地位。

享受跳繩　不再想退役

Parco坦言如果沒有接觸花式交互繩，自己大概已經退役了。「我沒有體力與精神狀態，去應付傳統跳繩的高強訓練。」Parco覺得只要是玩競技跳繩，就一定要衝冠軍，才有刻苦練習的動力。

「不過舞蹈交互繩是一種藝術，就算十年後我再打不了空翻，我也可以想新的方法去做一套更好的表演，所以我覺得發展空間很大。」

Man也是帶住同樣的想法。現在的他不用再想退役，就算不去比賽，他仍能享受這項運動。當競技運動，加入藝術元素之後，不止延長了運動員的生涯，也讓曾經熱愛跳繩的人，找到跳繩的「第二春」。

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時隔八年東華三院復辦大型文武二帝出巡，逾五百人在上環巡遊，由文武二帝的分靈神像及鑾輿領頭，百尺薄扶林火龍緊隨其後，還有夏國璋醒獅和舞麒麟、長洲飄色、華人廟宇委員會表演扇舞、東井圓佛會穿濟公服參與等。

約早上十一時在上環文化廣場起步，途經摩利臣街、皇后大道中及水坑口街，抵達荷李活道文武廟，全程一小時，巡遊完成後廟內舉行有六十八年歷史的秋祭大典。沿途敲鑼打鼓，雖全日陰晴不定，仍吸引不少途人駐足拍照。

秋祭大典自1957年起每年舉辦，為全港祈福，2014年獲納入第一份「香港非物質文化遺產清單」，儀式約15分鐘，由東華三院甲辰年主席何世柱主祭，祈求香港風調雨順、國泰民安。

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本集【電影大道】邀請到《不赦之罪》導演林善和譚善揚（Antonio），他們帶來監製廖婉虹（Jacqueline），一起分享拍攝內幕，從最激烈討論的劇情，談到戲中少年為何犯罪。（劇透注意！）

被寄予厚望：古天樂首次冠名出品  勝出首季「總會拍電影」計劃

看《不赦之罪》 演員陣容——「黃秋生、蘇玉華」兩個大名；加上滄桑電影海報——「兩男兒被山中枯草圍繞、神情肅穆」。記者原以為，如此暗黑的電影是由有一定資歷的導演創作。但完全相反。兩名導演非常年輕，譚善揚年僅廿歲，林善亦只有三十歲。

這是一套由兩位年輕導演刻畫的青年犯罪故事——男主角阿樂（歐鎮灝飾演）強姦同學晴晴（陳書昕飾演），出獄後恰巧加入晴晴爸爸（黃秋生飾演）任牧師的教會，牧師在信仰與人性之間飽受掙扎。

《不赦之罪》男主角阿樂（歐鎮灝飾演）

身兼編劇的Antonio在【電影大道】表示，劇本原是他在香港演藝學院的畢業功課，「Sunny陳詠燊導演是我的老師，那時他跟我說劇本很有希望，有機會變成一部長片。」

在陳詠燊（Sunny）鼓勵及安排下，譚善揚與本片監製、天下一電影製作公司製作總監廖婉虹（Jacqueline）見面。後來，找來林善聯合執導，同時將劇本遞交予香港電影工作者總會首季「總會拍電影」計劃，並勝出比賽，終籌得資金開拍電影。

在《不赦之罪》片尾出品人名單中，有一個罕見名字——古天樂。電影是首部古天樂以個人名義擔任出品人的作品。雖說香港電影工作者總會是由古天樂牽頭的組織，但願意以自己名義作信心保證，足見古天樂對電影的高度評價。

難怪Antonio說：「我覺得如果沒有Sunny或Jacqueline，這套電影只會是一個文本，不能夠成為一個電影。」

導演及編劇譚善揚

最大挑戰：14天超短拍攝期  刪剪一半劇情

Jacqueline擁有二十年電影監製經驗，記者問到今次電影是由兩位新晉導演配搭兩位超資深演員——黃秋生飾演梁牧師、蘇玉華飾演梁師母，製作過程有沒有特別挑戰？Jacqueline回答：「電影只拍攝了14天，應該是我拍得最少日數的電影。」

箇中原因，自然和錢有關。「如果用『首部劇情電影計劃』公開組來計算的話，今次『總會拍電影』計劃可能只有一半。」

據網上資料，「總會拍電影」計劃每個獲選項目最多獲資助420萬元；香港電影發展局的「首部劇情電影計劃」專業組資助金額為800萬元。

面對資金緊絀，Jacqueline果斷要求Antonio刪剪劇本一半劇情，由最初七十多場次，大幅減至約四十場。因此，《不赦之罪》最終片長亦較平常短，只有約84分鐘。

Jacqueline說兩位導演很擔心電影太短，但她安撫他們說：「只要它是一個結構完整的電影，你是不需要擔心它的長度。」

監製廖婉虹

核心訊息：尋找出路？寬恕？探討人生？一百種可能的見解

電影雖不長，但劇情緊湊，而且富有層次。三人對電影的核心訊息亦有不同見解。

林善：「其中一個核心主題是，人性和神性之間的交戰，就是黃秋生飾演的牧師對着年輕人，內心有很多憤怒和仇恨，同時他也很想寬恕他⋯⋯我覺得電影很想透過宗教這個切入點，去問一個更大的問題，就是我們每個人面對一些化解不了的情緒時，怎樣可以走下去。」

導演林善

Antonio：「我當初寫的創作理念，和現在成品頗為不同，我最初真的只想探討寬恕這件事⋯⋯但現在出來有很多人看到，是關於創傷後怎樣找出路、有些人看到我們一定要忠於自己的內心、最有趣的是黃秋生在Facebook裡面說這部戲說的是上帝為了要拯救阿樂，不惜要犧牲牧師這隻羔羊，是宗教的神學論。」

Jacqueline：「我會傾向將它當成一個人生議題的電影，多過宗教議題的電影。其實就是人生遇到的問題和衝突，不只得一個解決辦法。」

「每一個人都有不同的共鳴位，這是電影的魔力。」Jacqueline說。

港版《混沌少年時》？  良好家庭的少年犯罪  是巧合還是時代問題？ 

有影評表示不解為何電影中的牧師女兒晴晴，會欺凌男主角阿樂。林善在節目中表示：「因為我爸爸是牧師，作為牧師的兒子，我是反對這個說法。因為大家可能覺得一個牧師的兒子或女兒，你一定是乖的⋯⋯我會明白這種標籤，對於一個成長期的牧師子女來說是一種壓力。」

至於為何阿樂會犯下強姦罪，戲中沒太多描述他的成長背景，只知道他的嫲嫲是一位基督徒。這令人聯想到早前大熱的Netflix電視劇《混沌少年時》，劇中男主角犯下殺害女同學的罪行。

到底為何少年看似生長於良好家庭，卻造出對女同學很殘忍的事情？這一種「無解」是巧合，還是這一代的共通點？因為上一代沒有網絡，成長深受父母影響，但現在世界更大，年輕人的壞好，很難找出理由？

Antonio說：「我也不敢說是整個社會的議題，不過我做了很多資料搜集，發現其實很多尤其是青少年的性侵犯案件，他們很少出於咸濕，很多是出於報復心理，包括報復這個世界或報復某一個人，而那種年輕人的衝動，是不能用常理去理解⋯⋯我想其實很多年輕人是不被了解，也沒有一個出口可以跟別人傾訴，我想可能社交媒體是其中一個原因。」

那到底我們可以做甚麼去幫助少年？Jacqueline說：「只能繼續做，你覺得應該做的事，有些事情是你控制不到。每個人遵守自己的本份，可能就已經是一種幫助。」

《不赦之罪》兩位新導演林善（左）、譚善揚。

敬請期待在6月25日晚上6時播出的【電影大道】《不赦之罪》 少年為何犯罪？

【電影大道】《不赦之罪》 少年為何犯罪？

主持：彭麗芳

相片：譚志榮

錄像攝影師：葉承博、張名慧、梁蘊慧

剪接：張名慧

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《喜歡上高敏感的自己》，長沼睦雄著。

在以下問題中，讀者可以依據感覺回答，只要覺得符合自己的性格就圈選「是」，若不符合或不太符合，就圈選「否」。

這份評測表是長沼睦雄根據Elaine Aron的著作《高敏感族自在心法：你並不孤獨，只是與眾不同（The Highly Sensitive Person）》所設計。書中提到，答案若有十二個以上的「是」，就很有可能是「高敏感」。不過，即使答案只有一個「是」，只要這一項的傾向非常強烈，就也有可能是「高敏感」。

「高敏感」的四大特質。

即看完整影像報道：【Emo研究所】 讀《喜歡上高敏感的自己》︳你是高敏感一族嗎？ 

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Elaine Aron指出，全世界百分之十五至二十人口，屬於「高敏感族」，即是每五個人就會有一個。

別人的情緒，會影響你嗎？周圍環境出現細微變化，也會對你造成影響嗎？強光、濃烈的味道，或是巨大的聲量，是否讓你受不了？如果以上問題，你有一項以上的答案是肯定的，那麼，你很可能屬於「被選中的人」。

日本精神科醫師長沼睦雄認為，敏感只是一種性格特質，不必然代表好與壞，更不是一個弱點，只要用對方法，學懂與自己的情緒共處，就能活得更加自在。

讓我們一起進入高敏感的世界，學會《喜歡上高敏感的自己》。

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將軍澳是香港的第三代新市鎮，於上世紀八十年代填海建成。不過，此城另有一個不脛而走的名稱——「無街之城」。在政府、港鐵和私人發展商三大力量主導下，將軍澳住宅密集，商場連城，人們多在「離地」的天橋與商場內行走。

然而，在這滿布規劃管治的石屎森林中，依然藏有一些野性足跡，不斷改寫規劃者原本藍圖。創不同協作（MaD）發起歷時半年的將軍澳社區項目，記者與寶琳街坊Derek以「欲望小徑」為研究主題，搜集並研究區內（包括調景嶺、坑口、將軍澳、寶琳、康城）三十多條由人行出來的路徑，並製成網上地圖。

從草叢泥路，到落山捷徑，再到尋覓隱蔽休憩空間的秘道，讓我們以將軍澳作切入點，看看「欲望小徑」如何揭開這個空間的另一種紋理。無論規劃再嚴密，似乎無法壓抑人們自由行走的欲望。

欲望小徑觀察手記

01花圃缺口

將軍澳有大量長形花圃，用來分隔單車徑與行人道，但這些花圃中間經常禿了一塊。有街坊不想繞過花圃外沿，徑直穿過缺口上單車徑騎車；也有人從對面的行人道穿過來，更快走上另一條行人道。

02自己鋪路

切割草坡的小徑也很常見，其中一條上面鋪滿花紋各異的瓷磚，有清潔工猜測是附近地盤工人鋪的磚，方便推車出入。

踩過瓷磚小徑，腳下發出「咔啦」的脆響。這些磚太脆，稍微用力就會破碎，為何人們仍願意這樣行？「好得意㗎，人想冒吓險。」附近工作的清潔工跟記者這麼說，「日光日白，你行都唔怕㗎。呢啲係人嘅本性，好奇啊。」話未講完，身旁有三個年輕男女踩單車經過，領頭的男生突然轉彎，輪胎輾過瓷磚小徑。「就好似佢哋咁，你見到有條路，就想去行吓。」清潔工說。

03快點上橋

將軍澳海濱南橋啟用後，附近花圃冒出一條直線通道，行人不想繞過花圃轉角位，更快上橋。不過今年一月再去時，此徑已經被圍封。（圖片由Derek Lau提供）

04熱鬧草地

兩條行車天橋交匯迴旋處底下的一片草地，很受街坊歡迎。有人在這裏晨運、遛狗、晾衫，地上有很多人走過的痕跡，形成一道道交錯的小徑。（梁伊琪攝）

05外傭秘境

一個公園外的斜坡上，隱約看見一條小徑痕跡。這條路通往公路天橋底，是一處很隱秘的休憩空間。下雨天會有外傭在此露營，這裏也有塗鴉、幾張木凳。

06此路不通？

人行出來的路 蔓延於正式規劃之外

人們踏過草坪，踩過花圃，形成所謂「欲望小徑」（desire paths），此詞是城市規劃界的通用術語，指人們在正式規劃的道路以外，根據自身需求，反覆踏過而形成的非正式路徑。它們通常是最短的捷徑，也有探索隱蔽空間的秘道，但有些路線的實際用途至今難以推測。

「將軍澳已經高度城市化，它不是山邊和郊區的邊陲，幾乎所有路徑都已石屎化。按道理，這種環境已經滿足了人們基本的出行需求，不會出現那麼多欲望小徑。」「街道變革」發起人、英國倫敦運輸規劃師嚴卓衡說，「這些欲望小徑的存在，正好說明了規劃無法觸及的盲點。」

跨過花圃 百米路程縮短至數步

寶琳一個屋苑前，分隔行人道與單車徑的長形花圃被踩出兩道狹窄的缺口。這些缺口並非隨機形成，而是分別對正屋苑正門和另一側行人路的入口，是街坊日常出行的欲望小徑。

有的居民行出屋苑，便徑直穿過缺口、跨過單車徑，走上另一側行人道。而從另一側行人道返回屋苑的街坊，也會穿過花圃回家。原本繞行花圃需要一分三十秒的步程，現在幾步路就完成。

記者訪問街坊為何這樣走，一位剛穿過花圃，來到對面行人道租用共享單車的男街坊說：「因為貪方便囉，幾十年來都是這樣。有陣時行出一條路，個個人都是這樣行。」而另一邊，準備回屋苑拿速遞的女街坊指着花圃缺口說：「將心比己，換作你都會這樣走。整條路就在你面前，你不會這樣繞路（回屋苑）。」

大量花圃和綠化帶（綠化的條形地帶）是將軍澳新市鎮的標誌性特色。規劃署總城市規劃師鍾文杰曾經在《平衡發展與應付人口需求—將軍澳新市鎮發展的經驗》中列出將軍澳三大規劃理念，其中之一是營造多種綠化空間。根據規劃署的設計理念，綠化帶不僅能美化環境，還能作為功能性隔離，區分車路、行人道、單車徑等不同交通流。

然而，當規劃理論遇上日常實踐，矛盾便顯現出來。

「人找最直接的路去到目的地，是很自然的事。但規劃者沒有想過人是不想繞路的，是不會想花多幾分鐘的精力，去走一條你原本直接就可以走到的路。」嚴卓衡說。

山上屋苑搭車難 街坊自行發掘捷徑

花圃短路看似不痛不癢，人行捷徑只為圖個方便，但有些欲望小徑要翻山越嶺，以解決日常通勤需要。

康盛花園於一九八九年入伙，是將軍澳最早期落成的屋苑之一，位於山坡之上。從地圖上看，明明康盛花園與寶琳站的直線距離僅五百米，但正式的行人道沿迂迴蜿蜒車路而建，超過兩公里，步行需時逾三十分鐘。康盛花園居民往返屋苑與寶琳站雖可依賴小巴和巴士，但班次較為稀疏，等車和搭車最快也要二十多分鐘。西貢區議員方國珊曾對傳媒表示，康盛花園近三萬名居民上落山需靠小巴等交通工具，繁忙時間人龍長達四百米，十分不便。

街坊於是踩出了多條下山到寶琳地鐵站的捷徑。這些非正式路線有些穿過未開發的山坡，有些沿用原本只供水務署修理食水管的狹窄石級、鐵梯，皆成為部分居民日常出行的必經之路，其中最快路線僅需十五分鐘左右。同在寶琳區的翠林邨，也位於山坡地帶，出行面臨類似問題，居民在早期同樣開闢了數條非正式小徑。

嚴卓衡指出，這種矛盾突顯了將軍澳新市鎮早期以車路優先的規劃考量，卻忽視了行人需求。根據二○○二年規劃署發布的《新界規劃小冊子》，將軍澳新市鎮早期發展重心之一是興建對外交通連接都會區（指港島、九龍、荃灣及西九龍），以便吸納更多人口，包括一九八七年興建連接九龍東的將軍澳隧道，同年重修寶琳路並延長至秀茂坪道。直至二○○二年，港鐵將軍澳線才通車。

然而，距離港鐵寶琳站建成迄今二十三年，康盛花園居民仍沒有便捷的正式行人道來往地鐵站。「欲望小徑為甚麼會出現，都是來自有阻礙。要麼原本沒有路走過去，要麼已有的路不是最直接的，他就找方法去克服障礙，路是人行出來的。」嚴卓衡說。

行走不止是捷徑 也是探索空間的可能

人們用腳步投票，用最直接的方式走到目的地。但有時，人們行出一條路，不止是為了更快到達終點。坑口附近有一片草地，地上形成多條泥路痕跡，反映着不同的欲望。

這片草地位於兩條行車天橋交匯的迴旋處底下，多條行人隧道和單車徑在此相互連接。Derek曾帶領街坊觀察草坪上的痕跡，大家猶如偵探般推測路徑的使用目的。草坪最外圍有一圈泥路，有人猜是街坊環繞草坪踩單車，但按Derek考察，路徑更大可能由晨運居民圍着草地外圈跑步或遛狗形成。草地中央也有幾條小徑痕跡，是附近屋邨居民趁好天時，踏過草地晾衣服而形成。

不遠處的斜坡上，隱約看見一道小徑痕跡。這條路通往公路天橋底，是一處很隱秘的休憩空間，有外傭在此露營，四周還有塗鴉和幾張木凳。跑步、晾衣、在公眾視野以外尋找私密的聚會空間……人們使用空間的方式，就如草地上斑駁交錯的痕跡，帶着多樣複雜的欲望遠超「捷徑」的想像。

即使將軍澳的市區空間被商場、私人住宅佔據，道路規劃也以車路優先，人們行走的可能性有所限制，但居民仍能在商場之外，在公路縫隙之處，自主行出一條路。

中大地理資源管理學系榮休教授、香港規劃師學會及英國皇家規劃師學會會士伍美琴，長年關注空間再造與規劃政治、社區幸福感等議題。她認為，無論都市布局再周密，也無法壓抑人們想營造周遭環境的本能。「人就是天生的空間營造者（place maker），無論是行出一條方便自己的路，還是探索空間，都是我們與生俱來的能力。就好像小孩天生愛畫白牆，大人按照自己喜愛佈置屋企，這種對環境的掌控力，是幸福感很重要的一環。如果你覺得那個環境是完全控制你的，你完全沒有彈性空間去營造它，你就會覺得很壓抑。」伍美琴說。

中大地理資源管理學系榮休教授伍美琴認為，無論都市布局再周密，也無法壓抑人們想營造周遭環境的本能。

無街之城何以煉成 土地是爭奪權力的舞台

話說回來，將軍澳為何會長成今天這個樣子？

將軍澳的規劃布局有三大主導力量。負責繪製規劃藍圖的政府，一方面興建寬闊公路提升車路效率，另一方面授權港鐵以較低價格取得鐵路沿線土地，增加土地財政收益。而肩負交通基建責任的港鐵，採用「鐵路加物業」開發模式，與大型地產商合作開發車站上蓋及周邊住宅、商場，再以天橋連接地鐵站、屋苑與商場，引導人流進入商場消費。

這種規劃格局導致將軍澳的商業活動集中於封閉的商場空間，而非地面街道，形成不同於傳統舊區充滿活力的街道文化，因此坊間也有人稱其為「無街之城」。

將軍澳在坊間有「無街之城」、「天橋之城」之稱。從航拍圖俯瞰，將軍澳地鐵站上蓋住宅密集，各住宅與商場以天橋相連，地面道路寬闊，設計以車輛通行優先。

「如果你想行街，其實將軍澳沒有甚麼街好行的。」伍美琴說。她認為，將軍澳的規劃模式對於居民生活產生深遠影響。她猶記得十多年前兩位中大學生的故事。其中一位學生訪問將軍澳的中學生時，問他喜歡商場多些，還是街道多些，卻被對方反問：「甚麼是街道？」另一位從小在將軍澳長大的學生，暑假到北角實習，看見公路一旁的街道人來人往，小店種類繁多，狹窄熱鬧，覺得「彷佛去了外國」。

她認為，土地向來不是中立的事物，「它其實是一個爭奪的舞台。你的土地是用來做甚麼，滿足誰的欲望，為誰而規劃和設計？很明顯的，它是寫晒出來，你一看就知道。」伍美琴說。

駕馭空間 我們與生俱來的權利

伍美琴認為，欲望小徑不是一件小事，它反映了居民有沒有空間去改變周圍環境，讓生活更加方便自己，關乎空間正義。「空間正義也是社會公義的基礎。當每個人營造環境的權利差不多，享有空間的質素差不多，這已經是一個很公平的社會。」伍美琴說。

「我相信，城市空間是大家共享的。但可能很多人都不知道，原來駕馭空間，令自己有更好的成長，是他們與生俱來的權利。一個好的城市，需要給予每個市民這樣的權利。」伍美琴說。

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