這次出行台灣，他比過往任何一次遠行還要沉著。回看人生，他都像停不下來的舞者，永恆不止的定格動畫與鉛墨下流動的線條——從一個地方到另一個地方，再從另一個地方去更遠的地方。

「我想一直遠走他方。但日後如果有人問我打從哪裡來，我都會對他說：『我從香港來。』」柳廣成說道。

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她是周耀輝的第一屆歌詞班學生，之後追隨老師的步伐成為詞人。她亦細說兩人之間亦師亦友的關係，「他不是教你做人，是教你變成你自己。」在王樂儀眼中，周耀輝是她見過最不大人的大人，往往相信學生的創造力，相信他們總會找到方法走下去，這份相信為她帶來很大的加量。

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她是周耀輝的第一屆歌詞班學生，之後追隨老師的步伐成為詞人。她亦細說兩人之間亦師亦友的關係，「他不是教你做人，是教你變成你自己。」在王樂儀眼中，周耀輝是她見過最不大人的大人，往往相信學生的創造力，相信他們總會找到方法走下去，這份相信為她帶來很大的加量。

王樂儀也談到這兩年書寫香港的心路歷程轉變，起初總離不開沉重的情緒，但近來她自覺不能長期好像受苦難般，要慢慢重建自己應有的生活。她說：「做着沉重的事時，把它當作日常，其實會容易點堅持。原來它未至於會破壞你的生活。當你有愈強大的意志時，這些事其實可以很輕地面對。」

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小朋友斷捨離大作戰：

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Angie和Mars育有一對仔女，哥哥信信七歲，妹妹心心五歲，一家四口上月移民加拿大，以追求更自由的生活空間。在此之前，為免仔女感覺「被移民」，他們定期開家庭會議，讓小朋友執屋尋寶，實踐兒童自主。《明周文化》紀錄了兩個小朋友，移加前一個月的斷捨離大作戰：最後一次擁著巨型毛公仔入睡、最後一次跟朋友玩帳篷和槍戰、最後一次到海洋公園，還有跟爺爺嫲嫲婆婆姨媽的最後擁抱⋯⋯

他們覺得，移民前既期待又難以割捨，移民後的生活也未必全然美好，但至少希望在離開之前，留得住的，通通壓縮在行李和紙箱寄往新天地，留不住的，就好好道別。

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在樹上看香港，他發覺原來城市中除了有很多高樓大廈，也有很多綠色植物包圍。大家平日又有否留意身邊的樹呢？

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61歲的老闆易生，平時會親力親為幫年老的街坊送床褥，最辛苦試過扛着床褥走上唐九樓。他說：「我們不收錢，全部都街坊，怎收得下手？」但因為年紀大了，托着一百多斤的床褥，有時也會感到吃力。

瑞記最初其實在黃大仙起家，賣顧繡亦會租龍凰裙掛。遷至深水埗後，主力售賣床上用品，包括不少少見的傳統貨品，如馬辰蓆，及加入油柑子葉或決明子等的枕頭。舖面的手寫大招牌、舊式拉摺式鐵閘都會隨着結業拆去。易生最後唏噓說道：「今日不執明日也要執，不是自己舖，始終都有一日要結業。」

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「返工放工/幾點至夠鐘」農夫(Fama)的《日出而作》開首第一句已經道破塵世間不少打工仔每日朝九晚六的心情；人在辦公室，心卻早已離魂，在腦海中無限FF下班後那個多彩自由的世界。

今次INNER的時裝舞蹈短片《五時五十五分的辦公室》找來兩位年輕的hip hop舞蹈員Pui Pui和樽仔，用舞蹈來演繹這種心情。「其實今次『打工仔等收工去跳舞』的故事，正正就是我經常有的感覺。我返了full-time大概六年，現在是動物飼養員，很多時也是等收工去跳舞。返工時會想跳舞，又會期待收工去上堂。」除了樽仔，Pui Pui也覺得這是有感而發：「我的工作環境比較自由，公司裏可以播歌，工作中很多時一聽到有感覺的歌，我就會控制不了身邊，一邊小動作地跳，一邊沖咖啡，其實心裏面很想可以盡情跳出來。」

說跳就跳

旁若無人，大概是每個舞者的quality；只要音樂一起，Pui Pui跟樽仔就如甩繩馬騮一樣手舞足蹈，樽仔認為作為一個業餘舞者，跳舞是一個發洩的渠道：「我可以在人來人往的地鐵站，戴住耳機望住反光的幕門旁若無人地跳舞，也可以靜靜雞自己一個去海邊開著speaker跳舞。我所跳出的是我當下的感受，我覺得hip hop和afrobeats的音樂，很容易表達到內在的自己。」Pui Pui則覺得生命的經驗是大部分的靈感來源：「每經歷一個階段，跳舞的感覺，喜歡的歌也會不同。例如某段時間拍拖，會聽一些浪漫點的音樂，跳出來也會有甜甜的感覺；或者如果最近有壓力，就會聽傷感的歌，用身體釋放出來。而每天看到的事物和聲音，例如今日飲了杯有拉花的咖啡、聽到的海浪聲，我也會思考如何用身體表達出來。」

當興趣變成工作

樽仔和Pui Pui本來就是數年前上跳舞堂認識的朋友，不論是身體的動作，還是人本身的vibe都相近，默契說來就來：「我和Pui Pui可以feel到大家的connection，只需要播首歌，大家一齊去感受，慢慢就會夾到不同的movement出來。」除了是舞蹈班的同學，他們也曾經是同事，在主題公園扮演喪屍跳舞，樽仔覺得這是一個特別的經驗：「當主題樂園的dancer，是我人生第一次將我的興趣當成一份『工作』去看，但當跳舞變成工作，我未必能再跳自己想跳的。對於一個業餘舞者而言，是一個很大的挑戰，但我同時提醒自己要有『敬業樂業』的精神，好好去投入演出，讓觀眾好好享受表演，自己又樂在其中。」

跳舞就如吃飯

跳舞可以是為表演、為觀眾，但對眼前這兩個dancers來說，他們比較是為自己，Pui Pui坦言，從前覺得跳舞一定要勁、要贏才等於成功，一挫敗就會想放棄：「但現在的我已經不是這樣看，跳舞是我生命的一部分，像吃飯和睡覺，沒有人會放棄吃飯和睡覺，因為我需要它去維持我的生命，跳舞也是一樣。只要能繼續跳下去，繼續努力呈現自己，就已經滿足。」樽仔覺得跳舞這條路的確不容易行：「跳舞人經常會講一個term：「樽頸位」，我也會以為自己會因出現「樽頸位」而放棄跳舞，但不知不覺跳得久了，慢慢清楚自己仍然好享受、仍然會去努力繼續，改善自己就已經足夠。」

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這天，《文化後浪》系列邀請他和動畫家江記，進行對談。他們由對自由意義的看法，說到如何看創作人的去留。

他們亦談到在亂世繼續創作的意義。周冠威覺得這代創作人的角色變得更重要，在我們的文化被攻擊時，就更要堅守着。早兩年，有人會質疑在這時代創作的價值，江記回應說：「大家不會再問創作有何用，都感覺到我們很需要有作品，把大家的感情連繫起來。」

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