【國寶｜注意劇透】歌舞伎話題電影《國寶》原著中刻劃更深的「景色」 為了舞台 放棄人間 魔鬼交易 摯親遇厄 陷入瘋狂 在所不惜 因為只有瘋子才能看見完美 附原著極為精彩的結局描寫
《國寶》以歌舞伎為題材，在日本票房突破一百六十六億日元，成為日本史上第二高票房真人 (非動畫) 電影，並將代表日本角逐「奧斯卡最佳國際影片獎」。電影片長接近三小時，因為畫面華麗，製作認真，演出精湛，劇力迫人而得到極高評價。
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作者花三年深入調查 每月跟隨歌舞伎巡迴
這部引起極大轟動的電影，改編自同名原著小說《國寶》 (中文版譯者劉姿君，新經典文化，二○二○年)。原著作者吉田修一為芥川獎得主，生於一九六八年，擅寫邊緣人物複雜的感情和人際關係。吉田修一落筆之前花了三年時間，每個月跟着歌舞伎藝團巡迴演出，深入後台，研究歌舞伎這個較為冷門的題材，然後在《朝日新聞》上連載了一年五個月 (二○一七年一月至二○一八年五月)，結果大獲好評，被譽為是他的最佳作品。
電影《國寶》與原著脈絡基本一致，但重點有別，電影中幾個女角環繞男主角旋轉，着墨較少，但在原著中有血有肉，分量不輕。原著故事的結尾，步入晚年的立花喜久雄演出歌舞伎名劇《阿古屋》，情貌之變，正是以他身邊兩名重要女性兼知音——好友之妻春江以及他的私生女綾乃的視角呈現。原著基本以喜久雄的人生為主線，電影則強調喜久雄 (吉澤亮飾) 與俊介 (橫濱流星飾) 兩人亦敵亦友、惺惺相惜、妒羡並存的對照關係。
(注意：以下含劇透。)
原著的結局，有一個極富電影感的高潮，聚焦於步入晚年的「國寶」喜久雄演出《阿古屋》時打破了舞台界限直奔銀座鬧市一幕。因為那一刻的喜久雄，一站在舞台上，即能在其眼光中看到比舞台更真實和更華麗的「景色」，可以說進入了「神」的境界，同時也墮進了「瘋子」的世界。最後一幕，他身披華麗絢爛的刺繡外袍，走下舞台，走過觀眾席，走過鋪着紅毯的大廳，繼而直奔街頭，在車水馬龍、霓虹燈與煩囂交織的銀座街頭，在眾人驚叫連連、目瞪口呆的情形下，恍若仍在舞台，踽踽獨行，欣賞漫天白雪紛飛的至美「景色」。
電影結局，仍以白雪景色作結，但劇力最強的高潮位，落在喜久雄與俊介兩人最後的一次舞台合演 (電影中的合演內容亦與小説的內容不一致)。
導演的話 原著交代眾人結局 電影強調「空」
導演李相日早前在香港放映會後回答觀眾提問，談及原著與電影的不同部分，表示原著交代了眾多不同角色的結局，但他只集中喜久雄與俊介的交集。他不想以一個人的結局告終，更想以一個人終於看到怎樣的風景而把故事告一段落，因為這更像是一個新的開始而不是落幕，為戲劇留下更廣闊的思考空間。他亦談及原作者吉田修一曾探討主角喜久雄是否幸福的問題，作為電影導演，他不下判斷，寧願把答案完全交給觀眾。不同觀眾，自然可以有不同看法，大家的看法儘管南轅北轍，卻正是電影以至其他藝術作品有趣和可堪玩味之處。他談及主角吉澤亮飾演喜久雄，直認拍片之初，已不作他人選，因為吉澤亮本身有一種好的意義上的「空」的感覺，沒有成見，彷彿可以承受一切。這樣看來，《國寶》以華麗豔麗開始，卻以茫茫雪景結束，好像呼應了《金剛經》「色即是空，空即是色」那種顛倒錯置。
導演李相日生於一九七四年，屬於在日本出生的第三代韓裔，作品包括奪得日本金像獎最佳導演的《草裙娃娃呼啦啦》(2006)。《惡人》(2010)、《怒》(2016)和《國寶》(2025)這三部作品，皆改編自吉田修一小說。
故事大略 喜久雄與俊介恩怨交纏的「兩生花」
原著和電影各有精采至極的篇章，文末附原著最後一段精彩描寫。為了方便大家理解，先把故事大概，略述於此。故事主角為立花喜久雄，黑道首領之子，少時即具演女形 (在歌舞伎中反串女角)的天賦，父親被殺，報仇失敗，拜大垣豐史 (第二代花井半二郎) 為師，與花井繼承人大垣俊介一同學藝。喜久雄與俊介年歲相若，情同手足，發展到後來，更具天賦的喜久雄，反而獲得了第三代花井半二郎名號。俊介離家出走，同時帶走了喜久雄的情人春江。喜久雄事業如日中天之際，卻因私生女綾乃被傳媒揭發而陷入演藝事業低潮。俊介適時復出，深受觀眾愛戴。俊介其後因糖尿病失去了右腳和左腳。兩人冰釋前嫌，在俊介死前合演歌舞伎名作，大放異彩。
台上台下 魔鬼與神明
值得一提的是，雖然電影中也有交代喜久雄「與魔鬼交易」一幕，不過，交代較為隱晦。原著小說近尾聲時，則對此有所點明，這一段講到喜久雄獲封「人間國寶」稱號後，綾乃女兒喜重遭遇嚴重燒傷，喜久雄急赴醫院探望孫女，綾乃厲聲大喝，嚴禁喜久雄靠近。綾乃記得小時候，爸爸曾到稻荷神社許願，她問爸爸向神明許了甚麼願望，喜久雄卻說，剛才不是和神明說話，是在和惡魔交易。「我求他讓我變得更厲害，讓我變成日本第一的歌舞伎演員，『其他我甚麼都不要』。」那時候，綾乃的臉充滿了悲傷。綾乃一直記得爸爸的「交易」，然後她發現，每次喜久雄在事業上更上層樓，冥冥中他的身邊總會有人出現不幸。師父因糖尿病致盲，他獲得稱號繼承權，俊介截肢，他事業重見曙光……「不要！不要過來！不要靠近一步！為甚麼？你說啊，為甚麼？為甚麼壞事全都找上我們？為甚麼好事都發生在爸爸身上？每次爸爸有好事，我們就有壞事！一定有人會出事！我受夠了！我再也不要了！爸，我求你，不要搶走喜重！求求你，你擁有的難道還不夠多嗎……」
不管是電影還是小說，蒙太奇手法反覆運用，渾然天成，把戲內戲外融為一體。台上演戲，觀照人間悲歡離合，如影隨形。故事橫跨大半世紀，故事中的人，也如同一齣長戲，跌宕起伏，固然難以預料，恩怨情仇，亦無法三言兩語，好好說清。喜久雄與俊介，喜久雄與女兒綾乃，複雜的感情，原不易解釋得透徹。
總之，舞台燈光亮起，三味線乍響，嘈嘈切切，抬步登場。驀然，一聲裂帛，冷澀無聲，也是邁起大步，從容下台。
已臻化境的演員，台上，台下，上台，下台，泰然自若；唯有看不懂不吃人間煙火的藝術、留在紅塵俗世的觀眾，目瞪口呆，驚惶失措。
(延伸：《國寶》小說與歌舞伎本身的較量誰勝誰負？——董啟章專欄．技藝的挑戰)
以下為《國寶》原著中極為精彩的結局描寫
(原著中下冊最後一章尾聲節錄，十分精采，從中可以欣賞到作者吉田修一的文筆、意象和聲畫並茂的電影感，特摘錄如下：)
……
不過是垂眼看地，不過是讓三味線發出一個高音，光是如此，注視着舞台的觀眾便覺凌亂的被辱歷歷在目，女子的嬌喊聲聲入耳。
問君何時歸
空言西風未到時
伊人可在天一方？
無人應聲至
臨別之際，問起下次何時能再見，他說秋天前定能重逢，但我眺望遠空，問上天他是否在那邊，也不會有人應聲而來。
坐在最後一排望着舞台的春江忽覺臉頰一熱，連自己都吃了一驚，趕緊抹掉淚水。
任憑如何呼喚、如何等待，都回不來了。正思索着自己是否把這樣的台詞套到了誰身上，不禁慌了，說着「沒事，不要緊」在春江心中浮現的那張臉：
「我啊，不是逃避……我是想成為真正的歌舞伎演員。」
是在北新地的公寓外，等待春江下班回來的俊介。
阿俊，你看到了嗎？你最喜歡的喜久雄，終於變成這麼了不起的演員了。……
喜久雄演奏的胡弓拉出了人世無常，定定望着地上一點，一心一意拉着的那把弓，拉出了悠久的時光長河。
《阿古屋》這齣戲，在阿古屋熬過琴、三味線、胡弓的折磨之後：
「此女確然不知景清行蹤，判其無罪！」
……她不但在繩索中解脫，也從思念中解脫，這才是這個故事的精髓。
正因此，就算琴和三味線彈得再好，再怎麼練習胡弓、磨練演技，若一個演員不了解最關鍵的美麗回憶，就絕對演不了阿古屋。
「阿古屋的拷問到此為此。此女確然不知景清行蹤，判其無罪！」
……
席間迸發零落的掌聲。掌聲獻給方才演奏完的胡弓，獻給出現在眼前的吉野櫻花與龍田紅葉，更獻給親身展現人世無常的第三代花井半二郎，但幾乎所有觀眾都還沉迷在喜久雄震懾人心的演出中而目瞪口呆。
阿古屋聞言，喜極而泣
伏拜稱謝不已
阿古屋獲釋的喜悅之情支配了喜久雄的身體。
這裏便是：
「我想一直站在舞台上。希望幕永遠不會落下。」
喜久雄所渴望的地方吧。
「幕終究會落下啊，一想到我就好怕。」
也是他所恐懼的地方。
雖然稍縱即逝，但此時喜久雄臉上浮現了像是鬆了一口氣的微笑。
前排的觀眾有人注意到了，都以為這個小小的微笑是演員順利完成重頭戲，不由自主地安心一笑。唯有一人心中一震，緊盯着舞台。那便是綾乃。
因為她感覺到，舞台上的阿古屋，舞台上的花井半二郎，舞台上的父親，站在那裏，正看着其他人看不見的東西。
……阿古屋大膽穿上蝶戲牡丹華麗絢爛的刺繡外袍，展現傾城的儀態，在淨瑠璃與梆子聲中，盛大地結束這一幕。然而這時，就連外行人都看得出喜久雄的動作與之前不同。
幕就要拉上的瞬間，觀眾為大膽穿上外袍的喜久雄鼓起的掌聲如倒抽一口氣般靜止。
在一根針落地都聽得見的寂靜中，喜久雄的右腳悄然向前，梆子聲停了，幕卻沒有拉上，不只是觀眾，同台演員也都一動也不動地注視着喜久雄的動作。
站在舞台中央，從左方、右方、一樓到三樓環視一周後，喜久雄臉上緩緩綻開笑容。
「真美……」
這聲低語剛落，便踩着走在雲朵上的步伐從舞台上下來。
觀眾席頓時為之譁然，飾演重忠的伊藤京之助大驚，心一涼，想要追上去，但喜久雄緩步走在觀眾席通道上的步伐沒有迷惘。那情景，不是一名演員走下舞台，而是直至前一刻演員所站立的舞台，隨着他的腳步一步步向外擴展。
喜久雄以心滿意足的神情昂然走入觀眾之中。
這時響起了小小的掌聲，一看，唯一一個站起來的，是不顧臉上斷了線的眼淚，拍着手的綾乃。
然而其他觀眾仍目口呆，驚慌之餘喊着：
「第三代！」
喊聲也空虛地被劇場吸走。
從議論紛紛的觀眾席筆直往外走的喜久雄來到春江她們近前，春江不禁起身，也要身旁的美緒站起來，摸着美緒的肚子說：
「仔細看好，那就是和你爺爺旗鼓相當的人喔。」
此時，被款步而來的喜久雄的魄力所震懾，劇場工作人員不假思索地推開門，那一瞬間，喜久雄望着打開的門扉之後，露出猶如眺望絕景般的微笑。
一來到鋪着紅毯的大廳，一豐已喘着氣站在那裏，正要上前阻止喜久雄時，喜久雄如交代「你留在這裏」一般向他點了點頭，一臉幸福地向外面走去。
大門口突然出現花魁，歌舞伎座外的行人無不佇足，不知是誰的鎂光燈一閃，立刻引來大批人潮佇足圍觀。即使如此，喜久雄仍一臉滿足地仰望銀座的夜空，將外袍一拉，環珮叮咚地邁出步伐。
輕巧地落在塞車的車陣中的那雙赤腳，多麼白皙。濕漉漉的路面映出的身影，多麼豔麗。
有如鑽過車陣的車縫一般，喜久雄身上的外袍衣襬流洩而過。
此刻，喜久雄眼中所見，是銀座的霓虹燈，還是白雪紛飛的世界？耳中所聞，是銀座的喧囂，還是錚錚而鳴的笛鼓聲？
當喜久雄踉蹌着走到大十字路口，燈號變了。
人行道上驚叫連連，同時響起無數喇叭聲。
炫目的車燈照亮阿古屋面孔的那一瞬間，喜久雄照例說聲：
「我好了。」
微微點頭，做出出場的信號。
吉野龍田花紅葉
更科越路月與雪
只要唸出這一節，再來身體便全都記得。喜怒哀樂的動作、方式、時機，一切的一切身體都記得。還有幾近刺眼的照明燈與震耳欲聾的掌聲。只要有了這些，演員到哪裏都能表演。只要有一個觀眾，其餘都不需要。
……
(編按：吉野、龍田、更科、越路，俱為地名。電影非以歌舞伎劇目《阿古屋》作結，改為《鷺娘》作結。文中懷孕的美緒，是俊介兒子一豐之妻。)
