Muji之父田中一光海報展 讓世界看見日本設計
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Muji之父田中一光海報展 讓世界看見日本設計

25.10.2019
由受訪者提供

平面設計在日本不少重要大事和經濟發展里程碑中扮演要角,如龜倉雄策於1964年設計的日本奧運會海報,以及1970年大阪萬國博覽會海報,至今仍為人津津樂道。

在經濟起飛、百貨業興旺的七、八十年代,平面設計大大帶動了消費市場和品牌發展,當中的代表人物要數有份創辦「無印良品」的田中一光(Ikko Tanaka)。27畫廊現正舉行的「再会田中一光」HELLO! IKKO  TANAKA展覽,帶來過百張田中於五十年代起設計或由他擔任創意總監的作品,拆解他如何承先啟後。

1981年為美國UCLA Asian Performing Arts Institute設計的《Nihon Buyo》
1981年為美國UCLA Asian Performing Arts Institute設計的《Nihon Buyo》
三宅一生非常欣賞田中,自由2016年起,每年都會推出以田中的作品為主題的時裝系列。圖為1988年三宅一生巴黎展覽的海報。
三宅一生非常欣賞田中,自由2016年起,每年都會推出以田中的作品為主題的時裝系列。圖為1988年三宅一生巴黎展覽的海報。

生於奈良的田中,被視為日本的國寶級設計師。作為當地第二代平面設計師的代表人物,田中擅長以現代主義設計語言,傳遞日本傳統的精神和美學,他亦活躍於海外展覽和交流,是把日本設計發揚到海外的重要人物,如他其中一張最具代表性的作品,便是1981年為美國UCLA Asian Performing Arts Institute設計的《Nihon Buyo》,以簡單的幾何圖形拼湊出日本藝妓的臉。後來,視田中為「神」的時裝設計師三宅一生,更把這平面的圖像轉化成立體的衣物。

田中長年修習茶道,並深受京都的造型藝術流派「琳派」影響。可是他從不把傳統搬字過紙,而是把其哲學和美學內化,再以屬於自己的語言重新演繹。如他較早期的作品——於1961年為能劇滙演創作的「第八回產經觀世能」,沒有任何圖像,只是把活動資料,用配上傳統顏色的漢字,排在全黑的底紙上,無需任何圖像或符號,已產生充滿力量的視覺效果,打破文字與圖像的分野,同時把傳統元素含蓄地融於設計當中。

1961年為能劇滙演創作的「第八回產經觀世能」,田中把文字當作圖像般去處理。
1961年為能劇滙演創作的「第八回產經觀世能」,田中把文字當作圖像般去處理。
田中與深澤(Morisawa)字型公司長期合作,圖為他於1996年為其設計的作品。
田中與深澤(Morisawa)字型公司長期合作,圖為他於1996年為其設計的作品。

無印良品之父 設計出「有理由的便宜」

但相信對大眾而言,這位設計大師最重要的建樹,莫過於為世界帶了來「無印良品」。八十年代,Saison集團的堤清二和田中一同構思出「無印良品」,後者擔任Muji的美術指導和顧問,策劃Muji的推廣,可算是Muji的幕後主腦。光看他所帶領的團隊,已看得出Muji一開始便完全是design-driven,包括文案創作人日暮真一、包裝設計師麴谷宏、負責廣告創作的負池一子等等。而Muji亦極速由原本只是Saison集團旗下西友百貨的自家商品系列,發展成國民品牌。

1994年Muji於神戶開新店的宣傳海報,貫徹其恰到好處的簡約設計。
1994年Muji於神戶開新店的宣傳海報,貫徹其恰到好處的簡約設計。

Muji的第一張海報寫上一句標語:「有理由的便宜」。所謂價廉物美,就是有品質和恰到好處的設計,在過度消費的商社會,它反以提倡「這樣就好」的生活態度而深得人心。展覽展出部分Muji早期等海報,雖然不是由田中親自操刀,但身為美術總監的他總能為作品畫龍點晴,如其中一張是以粗黑線條勾勒出人狗互動的畫面,田中在海報的中間加一條「Muji紅」的橫線,一下子令品牌形象更突出。

為了今次展覽,策展團隊特地到日本訪問了八位曾經跟田中合作的創作人,包括他的長期合作夥伴兼無印良品顧問小池一子、西武百貨前社長水野誠一、設計師永井一正等等,分享跟田中工作和交往的點滴,了解他的作品之外,更進一步了解他的為人處世。

「再会田中一光」HELLO! IKKO  TANAKA展覽
日期:10月20日至11月9日
地點:鰂魚涌英皇道653-659號東祥工業大廈A/B座10樓27空間

同步展覽
日期: 10月18至29日
地點:深水埗大南街198號Openground

由受訪者提供
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