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【評論】亞然:金字塔的頂尖──小澤征爾的貝多芬第七交響曲

31.10.2020
亞然

日本著名指揮小澤征爾今年九月迎來八十五歲大壽,作為歷史上擔任波士頓交響樂團音樂總監最長時間的小澤征爾(從一九七三至二〇〇二年,共廿九年),現任波士頓市長沃爾什(Marty Walsh)將小澤生日當天,名為「小澤征爾日」(二〇二〇年九月一日),以代表整個城市作祝賀。

除了波士頓這個小澤的「第二個故鄉」之外,他的長期錄音夥伴Decca也推出了新唱片,為他慶祝生日,唱片封套左上角就寫上”85th Birthday”。新唱片是小澤征爾帶領日本傳奇樂團──齋藤紀念管弦樂團,演出貝多芬的《第七交響曲》和《雷奧諾爾序曲,第三號》(Leonore Overture No.3 Op.72b),兩首錄音,都是齋藤紀念管弦樂團在日本每年夏天「小澤征爾松本音樂節」時的演出(第七交響曲錄製於二〇一六年,而雷奧諾爾序曲則錄製於二〇一七年)。

小澤征爾的貝多芬新唱片
小澤征爾的貝多芬新唱片

小澤征爾在古典樂界的傳奇地位,非同小可,單單是一個人能夠先後跟隨過卡拉揚和伯恩斯坦學習指揮(兩個大師老死不相往來),已經是絕無僅有的成就。在幾年前出版的《和小澤征爾先生談音樂》裏面,他和村上春樹的對談,就提到不少他跟在兩位大師後面的有趣細節。

例如我們知道伯恩斯坦是將馬勒音樂發揚光大的重要人物,小澤征爾也是在跟隨伯恩斯坦之後才喜歡上馬勒。而有趣的是,卡拉揚很長時間都沒有指揮演出馬勒(直至他去世之前,以馬勒的交響曲來說,卡拉揚只演出和錄製過第四、五、六、九號,還有「大地之歌」)。也因為這樣,卡拉揚把不少馬勒的音樂會,都交了給小澤征爾指揮,帶領柏林愛樂和維也納愛樂樂團演出,間接令到小澤征爾成為馬勒的「專家」之一。

現在談小澤征爾,總會談到他和其他齋藤秀雄門生一起創辦的齋藤紀念管弦樂團。齋藤秀雄是將古典音樂引入日本的重要人物,上世紀二十年代隻身到德國學音樂,二戰之後創辦桐朋學園大學(是專門的音樂學院),齋藤和小澤征爾是遠房親戚,小澤也跟隨齋藤學習音樂和指揮。

小澤征爾得到伯恩斯坦的賞識,邀請擔任紐約愛樂樂團的助理指揮。
小澤征爾得到伯恩斯坦的賞識,邀請擔任紐約愛樂樂團的助理指揮。
齋藤紀念管弦樂團獲音樂雜誌《留聲機》於二〇一〇年選為世界最頂尖的二十隊管弦樂團之一(圖片: 法新社)
齋藤紀念管弦樂團獲音樂雜誌《留聲機》於二〇一〇年選為世界最頂尖的二十隊管弦樂團之一(圖片: 法新社)

小澤在桐朋學園裏學習指揮,碰上另一個比較少人提及、但同樣對小澤征爾影響很深的人—山本直純。山本直純是小澤的同代人,那時候他跟小澤說:「音樂就像金字塔,我負責留在日本,為金字塔的底座根基打好,你就去外面闖,成為金字塔的頂尖吧。」後來,當然就是小澤征爾成為波士頓交響樂團、維也納國家劇院音樂總監的故事了。

說回錄音,這張唱片的重點當然是第七交響曲。作為芸芸古典音樂的其中一首經典,老實說,要再錄製脫穎而出的錄音,幾近是沒可能的任務。但小澤征爾和齋藤樂團的演出,卻令你聽得出這是最頂級的錄音之一,也就是所謂「金字塔頂尖」的級數。速度上,可以聽出小澤征爾的精準,沒有太快也沒有太慢(兩個情況我都有在不同的現場演出中聽到過,將演繹推向極端是不少指揮希望可以脫穎而出的做法)。再仔細聽第四樂章,有活力的快板(allegro con brio),你會體會到什麼是”firing on all cylinders”,全個樂團的每個樂手,每一下拉弓、每一口吸氣,都是用心用力地演奏。

能夠做到這效果,一方面當然是因為齋藤樂團的水準優秀,作為音樂節常駐樂團(非常規樂團),每年夏天才集合起來,但水準都是毋庸置疑。(當今世界上、幾個音樂節常駐樂團都是頂級水準,像琉森音樂節管弦樂團,以及Iván Fischer指揮的布達佩斯節日管弦樂團);另一方面,更重要的是指揮台上所站着的是小澤征爾,也就是所謂指揮的魔力。

卡拉揚認為成功的指揮,應該要有能力指揮交響曲和歌劇,小澤征爾就成功做到了。
卡拉揚認為成功的指揮,應該要有能力指揮交響曲和歌劇,小澤征爾就成功做到了。

自從經過大病以後(食道癌),加上年紀老邁,小澤征爾身體虛弱,公開演出愈來愈多少。Decca把小澤征爾在二〇一六年的那場音樂會,剪了一小段出來(貝多芬第七交響曲最後樂章的最後部分),你除了聽到樂團那種結實的力度之外,更看到小澤征爾在奏完全曲之後筋疲力竭的樣子。這種樂團加倍賣力的演出,往往只有在老指揮的音樂會中表現出來。在音樂廳內,指揮、樂手和觀眾之間,都是互相珍惜,一分一秒的音樂都要用力奏好、用力聽好。

不知道有沒有機會親身聽一次小澤征爾的演出,如果明年能夠舉辦松本音樂節的話,或許會是一個機會。但在等待和盼望的同時,不如活在當下,多聽一次這「貝多芬第七」的錄音。

作者簡介

亞然,寫作人。著有散文集《孤獨課》、《醒來的世界》。

亞然
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