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【真Opera】華格納欠世界的歌劇? 不惜工本的《唐懷瑟》香港演出

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如果你是歌劇愛好者,應該會明白《唐懷瑟》(Tannhäuser)這次來港公演有多厲害。作為華格納的經典作品之一,他到臨終亦對此劇念念不忘,說欠了世界一部《唐懷瑟》。因此劇有兩個版本,早期有德勒斯頓版本,及後華格納到巴黎發展,又改寫出一部加入芭蕾元素、他不太滿意的巴黎版本。未及交出一個滿意的版本華格納就去世,而德勒斯頓版就被認為是《唐懷瑟》較好的版本,也是今次來港演出的版本。

「我們很高興這次來港是演出德勒斯頓的版本,」今次演出的指揮Ulf Schirmer說,「我常常驚嘆許多樂段中,即使洋溢着孟德爾遜、史博和貝多芬的聲音,但已經有華格納自己強烈的個人風格,而且音樂同時有宗教的色彩,《朝聖者合唱》每每讓觀眾嘆為觀止,這合唱段落可謂風格嚴謹,在德勒斯頓版本的《唐懷瑟》中尤其明顯。」

《卡門》、《蝴蝶夫人》等著名歌劇,香港經常有演出,但《唐懷瑟》今次卻是香港首演,原因之一是此劇無論對製作及觀眾要求都甚高,劇長約四小時,而且演出每每要動員過百名成員,這次藝術節邀請萊比錫歌劇院、萊比錫布業大廳樂團及萊比錫歌劇院合唱團來港演出此劇,就需請來他們逾二百名成員。

Oper Leipzig今次把Tannhäuser的完整演出帶到香港
Oper Leipzig今次把Tannhäuser的完整演出帶到香港

華格納當代解讀

這種陣仗有其必要。華格納提出歌劇為Gesamtkunstwerk這概念,指歌劇為一種「總合式的藝術」,結合音樂、舞台、劇場等元素。正因如此,要演出華格納的作品多需要多方的專業配合,舞台佈置、合唱團、管弦樂團、歌唱家等都需要配合,才能呈現華格納歌劇的磅礴氣勢,也讓他的作品很難完整地在外地公演。

《唐懷瑟》來港首演,另外值得關注的一點,是這齣是反傳統的歌劇演出。由「壞孩子」導演Calixto Bieito執導,三幕舞台的設計,完全跟上了當代的風潮。第一幕內容講述唐懷瑟流連維納斯的色慾世界,觀眾大概會預期Calixto Bieito會展示出極致的酒池肉林,然而真正的舞台設計,卻是無數倒吊的大樹。去到第二幕,舞台甚至被幾何的巨大白框分裂,第三幕則將首兩幕的佈置結合。這不惜工本的設計,讓華格納的這部經典,可以放在當代的語境中解讀。

萊比錫歌劇院現任總監Ulf Schirmer教授
萊比錫歌劇院現任總監Ulf Schirmer教授

樹的旋轉

運用了倒吊的樹木佈置,今次《唐懷瑟》的第一幕以特殊的角度展示情慾。
運用了倒吊的樹木佈置,今次《唐懷瑟》的第一幕以特殊的角度展示情慾。

「知道這設計時,起初我不太習慣,因為巨大的舞台只有我一人,而我需要不斷與樹木做對手戲。當我放膽去在台上演出,我的手腳甚至都會擦損。」飾演維納斯的女高音Kathrin Göring說。這場接近二十分鐘的獨腳戲出現在第一幕,但對她來說,演出的困難遠不只此,「我的角色是在第一幕及第三幕出現的,對一個歌唱家來說,演出中途的兩小時休息可能太長了。」需要在休息期間繼續熱身,保持自己的演出狀態,這考驗到歌唱家對自己身體的控制。

而演出男主角唐懷瑟的Stefan Vinke,同樣驚訝於這次演出的調性,「我本來預期這齣戲的演出是更多性感的部分,怎料到是如此平和。」他在2008年首度出演Tristan,其如白銀般沉厚而有穿透力的聲音,是當代演出華格納作品的大家之一,「但這演出不是完全偏離傳統的,如今次的第三幕,就是正面意義上的傳統演出。」

新派的演法,對歌唱家來說當然是挑戰,「我覺得歌劇裏,聲音是最重要的。」如他在第二幕最後,需要用樹枝一邊擊打自己一邊唱,對他來說,擊打的聲音太大聲,多少有點影響演出,但他亦認同導演的決定,希望這可以讓歌劇能在當代社會得到新的生命。

「這部作品其實相對簡潔,」他說,「對比起華格納如《指環》的複雜,《唐懷瑟》容易理解太多了。」要走進德語歌劇及華格納的世界,這齣《唐懷瑟》可以是最佳的入門。畢竟Gesamtkunstwerk這概念,在當代我們也有類似的說法,而我們是用來形容電影的。在世界頂級的Leipzig Gewandhaus Orchestra奏樂下,即使文本仍是當年華格納所作,但其當代的演繹及舞台設計,也能讓人輕易地投入歌劇的世界。

Stefan Vinke曾在2011年來港演出華格納的《Tristan und Isolde》
Stefan Vinke曾在2011年來港演出華格納的《Tristan und Isolde》

《唐懷瑟》

日期:3月1日至2日
地點:香港文化中心大劇院
票價:$480至$1,680
查詢:2724 5533

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